Nell’interviexsclusiva, PierSilvio Berlusconi, ci illustra gli sviluppi in casa Mediaset, per i prossimi mesi.
Economia E Regolazione Della Distribuzione Dei Contenuti Televisivi
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ref. economia e regolazione della distribuzione dei contenuti televisivi
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di PIERO DE CHIARA
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L’elenco che segue può sembrare eterogeneo, ma le interferenze saranno inevitabili:
– la contesa o l’accordo tra Fininvest e Vivendi su Mediaset e gli eventuali effetti sul controllo di Telecom Italia
– l’asta per i diritti del calcio europeo e nazionale e il conseguente uso delle diverse piattaforme
– il roll out degli investimenti in fibra, in particolare di Enel Open Fiber e Telecom Italia
– il coordinamento internazionale propedeutico al passaggio della banda 700, da usi broadcasting ad usi unicasting mobile
– l’evoluzione della struttura di mercato delle tower company
– la possibile notifica da parte dell’Agcom di Sky, Mediaset o Rai quali operatori dominanti nei mercati tv
– l’applicazione case by case del regolamento europeo sulla net neutrality
– la diffusione del programmatic advertising ibrida su mezzi broadcasting e unicasting, e conseguente evoluzione dei sistemi di monitoraggio consortili, quali auditel e audiweb o proprietari quali Google o Facebook
Per capire le interferenze tra questi processi è utile abbozzare alcuni elementi di economia della distribuzione dei contenuti audiovisivi, siano essi commerciali, di servizio pubblico o generati dagli utenti per altri fini.
I contenuti commerciali, di servizio pubblico o generati dagli utenti, hanno diverse ragion d’essere sia per l’autore, sia per il regolatore. Ai fini di questo articolo, per semplificare, tralasciamo queste differenze e trattiamo tutti i contenuti come se fossero commerciali: ciò che ci consente comunque di riconoscere alcune direttrici comuni a tutte le imprese. Le cifre e le percentuali che useremo nel seguito vanno verificate e affinate, e devono quindi essere considerate come puramente indicative ai fini del ragionamento.
La distribuzione
Dal punto di vista dell’impresa, i costi di distribuzione devono ridursi. Naturalmente, una piattaforma con una larga base installata può sfruttare la sua posizione per erodere grandi quote di valore all’editore. Ad esempio, la distribuzione fisica delle videocassette erodeva oltre metà del prezzo del film; altrettanto esosa era la distribuzione mobile e la fatturazione su SIM prepagata dei servizi a valore aggiunto. Livelli simili di inefficienza (o di rendita oligopolistica) sono destinati ad essere prima o poi soppiantati da piattaforme o modelli di business più efficienti.
Ad esempio, la quota dei ricavi tv erosa dalla distribuzione via etere terrestre è stata intorno al 15% anche in epoca analogica. Con il DTT questa quota è scesa molto meno di quanto ci si poteva attendere, perché gli editori, verticalmente integrati con l’operatore di rete, hanno tentato di valorizzare l’asset frequenziale, saturando l’etere con usi non efficienti e mantenendo elevati i prezzi di autofornitura del servizio.
Altre modalità distributive quali CATV o SAT hanno costi marginali molto inferiori, ma scontano elevati costi fissi o costi sul lato dell’apparato d’utente. In Italia, la tv via cavo è assente, mentre ci sono oggi 10 milioni di parabole; per 5 milioni di famiglie il satellite è la principale modalità di ricezione televisiva. Anche considerando la minore base installata, i costi contatto di diffusione satellitare sono quindi inferiori a quelli terrestri.
Del tutto peculiari sono le distribuzioni unicasting/multicasting nel mondo internet, che è oggi la principale modalità di ricezione per appena l’1% delle famiglie, ma con un elevato trend di crescita, soprattutto nelle nuove classi di età. Occorre fare una distinzione di massima tra ADSL, fibra e 4G/5G. Via rame, i sunk cost sono stati ammortizzati da una decisione regolatoria degli anni ’90, quando si decise di attribuire all’ADSL, che usa la maggior parte del doppino, solo i costi incrementali, lasciando alla fonia in banda bassa oltre la metà del prezzo all’utente. La distribuzione del video, che ormai occupa in termini di Byte 2/3 della banda, sembra essere gratis, cosa che innervosisce le telco. C’è da dire, però, che anche gli OTT investono nei sistemi distributivi. Sopra la rete di accesso, dalla CDN in su, ci sono più costi di quelli non ammortizzati e attribuibili al rame.
Non è detto che la fibra, il cui deployment è in corso, segua lo stesso modello di business e regolatorio. Le telco non sembrano rassegnate a diventare una commodity, i cui investimenti sono remunerati con i magri WACC dei nostri tempi. Per sostenere gli investimenti vogliono partecipare ai business free, pay e alla rivendita dei big data generati dai consumi video. Già, ma come? Intermediando diritti editoriali come fa BT? Integrando telco e tv, come sembrano muoversi AT&T, Telefonica, Vivendi, Mediaset e tanti altri? Aggirando la net neutrality, facendosi pagare la Quality of Service dal content provider? Oppure dal cliente finale? Auguri. Dal punto di vista del regolatore, l’ultima opzione, con il cliente che paga la qualità, appare la meno problematica, mentre le integrazioni verticali esclusive (sia societarie, sia commerciali) tra reti e contenuti diventano problematiche se hanno un forte impatto sul mercato. Difficile prevedere la struttura dei costi di distribuzione 5G: risolto il problema della latenza, non è ancora chiaro se anche la quinta generazione avrà lo stesso tallone d’Achille delle precedenti, che patiscono l’ingorgo di molti clienti nello stesso momento, nella stessa cella o cluster di celle. Ciò che è evidentemente un handicap per molte trasmissioni televisive in diretta.
Se ancora sarà così, il 5 G dovrà convivere e competere per decenni con la fibra e il broadcasting terrestre e satellitare. In tutti i casi, inevitabilmente ben sotto la soglia storica del 15% dei ricavi destinabili ai costi di distribuzione netti.
I costi di distribuzione lordi possono raddoppiare se comprendono geo-localizzazione, profilazione e billing, dove puntano Apple, Vodafone e tutta la mobile industry; ma Google e Facebook vanno oltre e offrono un servizio che, oltre a indicizzazione, distribuzione e fatturazione, include anche la quota, storicamente molto elevata, che spetta alla concessionaria per la raccolta pubblicitaria; infatti il titolare dei diritti video ottiene da YouTube appena la metà del valore della pubblicità abbinata. Altre piattaforme di programmatic advertising trattengono una quota ancor superiore, a causa di una più lunga catena di intermediari.
In futuro questa abnorme quota appannaggio degli OTT e del programmatic gestito dai centri media dovrebbe scendere, se il mercato e la regolazione faranno bene il loro lavoro. Con la diffusione delle connected tv, alcuni dei vantaggi di posizione acquisiti nel mondo privato di Google o in quello ancor più chiuso di FB possono essere insidiati. Nel cloud poi preparano la controffensiva nuovi e vecchi imperatori delle economie di scala, quali Amazon, Microsoft e IBM.
L’editore
Spostiamoci ora sul lato del fornitore di contenuti. Per fare un esempio, ipotizziamo il business plan di un’impresa televisiva free che preveda 25 milioni di ricavi pubblicitari netti (corrispondenti oggi a circa un punto di share), 15 milioni annui di costi del palinsesto, 4 milioni di costi per la raccolta pubblicitaria, 4 milioni di costi di distribuzione.
Concentriamoci su questo ultimo costo: l’impresa, in proporzione con le basi installate che abbiamo visto sopra, si attende 3⁄4 dei propri contatti, e quindi dei propri ricavi, dalla piattaforma DTT, il rimanente dalla distribuzione satellitare e internet. Di conseguenza, è disposta a spendere 3 milioni per l’affitto capacità DTT, mezzo milione per affitto satellite, mezzo milione per il broadband fisso e mobile.
Il modo più facile e diffuso per essere accessibili e ottenere ricavi via internet è delegare la raccolta pubblicitaria ad un OTT il quale, nel business plan che stiamo ipotizzando, gira all’editore tv un milione e trattiene un milione, che spesa la raccolta pubblicitaria, la distribuzione OTT compresa la CDN ed eventuali accordi con le telco. Ovviamente costi e modelli di business nel mondo broadband sono in veloce evoluzione.
Ma torniamo al DTT: 3 milioni sono, grosso modo, l’attuale costo annuo di mercato lordi delle tower company, abbordabili solo da palinsesti che realizzano uno share nell’ora di picco superiore allo 0,8% (o un rating superiore allo 0,5%). In Italia oggi esistono meno di venti palinsesti con uno share superiore allo 0,8%. Questo numero è destinato a variare di poco nei prossimi anni. Quindi la domanda potenziale massima è inferiore alla banda DTT disponibile, anche dopo l’abbandono del 700, anche considerando la pay tv, le tv locali e la fase di transizione simulcasting SD/HD. Il simulcasting è abbordabile da una decina dei principali palinsesti nazionali (quelli oltre il 2% di share e i 50 milioni di ricavi pubblicitari). Non ci addentriamo nei calcoli relativi alla maggior capacità richiesta dalla transizione all’HD, che dovrebbe essere sostanzialmente compensata dalla maggior efficienza della diffusione DVBT2 e delle compressioni MPEG4 o HEVC.
A conti fatti, la reale domanda di capacità trasmissiva terrestre, in totale, può attestarsi intorno agli 8 MUX single frequency, più un paio di MUX per una fase transitoria di simulcasting dei principali canali, ampiamente compatibile con il lungo decennio di utilizzo esclusivo della banda sub 700. Programmazioni con ascolti e ricavi inferiori, andranno solo via satellite e internet o, sotto i 3 milioni di ricavi, solo via OTT.
È quindi evidente la insostenibilità dell’attuale struttura del mercato delle tower company, figlia della integrazione verticale con gli editori e fondata su contratti di autofornitura a prezzi convenzionali.
Lo sviluppo più probabile ed efficiente sembra essere quello, largamente diffuso all’estero, di una grande società non partecipata dagli editori e che offre un servizio chiavi in mano agli editori nazionali e locali. Questa società dovrà ovviamente essere fortemente regolata, per garantire la non discriminazione, peraltro insensata in assenza di integrazioni verticali. Questo sviluppo consente una discesa graduale del costo di diffusione, un incremento immediato della qualità, una gestione ordinata della transizione della banda 700 e delle successive transizioni dei sistemi diffusivi e di compressione. È inutile usare il termine “operatore unico”: se il mercato escluderà l’esistenza potenziale di operatori minori alternativi, è inutile proibirla per legge. Se invece la consentirà, sarà un contributo alla regolazione del prezzo. Inutile anche insistere sulla ideologia del controllo pubblico dell’operatore, che difficilmente genera efficienza e non discriminazione.
L’importante è disincentivare l’integrazione verticale tra rete ed editore, per favorire una evoluzione ordinata, prima che siano i mercati finanziari a svelare il bluff della sopravvalutazione dei contratti di autofornitura e quindi dei valori riconoscibili al singolare assetto italiano degli operatori di rete e delle tower company.
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Sony presenta tre nuovi proiettori Home Cinema per un’esperienza visiva 4K HDR davvero immersiva
I nuovi modelli ad alte prestazioni, presentati in occasione dell’IFA 2017, dispongono di pannelli SXRD 4K nativi per una qualità delle immagini davvero mozzafiato
Stand Sony a IFA – Hall 20 Messe, Berlino – 31 agosto 2017: Sony amplia la line-up di proiettori per Home Cinema presentando tre nuovi modelli dalle alte prestazioni che portano nelle nostre case una esperienza di visione 4K HDR davvero immersiva. I proiettori, lanciati oggi a IFA 2017, sono progettati per consentire agli appassionati di cinema di ammirare direttamente a casa loro immagini spettacolari e davvero realistiche. Tutti i modelli offrono immagini dal contrasto elevato e ricche di dettagli, grazie all’innovativo pannello SXRD nativo di Sony. A questo si unisce la straordinaria tecnologia di elaborazione della risoluzione, Reality Creation, basata su un esclusivo algoritmo di Sony che mappa perfettamente i pixel, per immagini sempre nitide.
I tre nuovi modelli presentati a IFA sono:
· Il proiettore premium con sorgente laser VPL-VW760ES, dal design compatto*¹ e che riproduce immagini 4K HDR straordinarie.
· Il versatile VPL-VW360ES, con una funzione di qualità dell’immagine regolabile, perfetta per guardare svariate tipologie di contenuti.
· Il VPL-VW260ES che offre immagini 4K HDR coinvolgenti e realistiche, a un costo contenuto.
*¹Misura 496 mm di profondità, più piccolo del 40% rispetto all’attuale modello con sorgente laser – VPL-VW5000ES.
Affinché gli spettatori possano godere di qualsiasi tipo di contenuto HDR, oltre all’HDR10, che è lo standard del formato HDR per UHD, i nuovi proiettori supportano anche l’HLG per contenuti broadcast e online. “Tutti questi modelli sono progettati restando fedeli all’impegno di Sony: offrire agli utenti immagini quanto più fedeli alla realtà” ha dichiarato Thomas Issa, Product Manager di Sony Professional Solutions Europe. “Tutti i tre proiettori 4K HDR ricchi di funzionalità, dal VPL-VW260ES dal costo contenuto alla versione premium VPL-VW760ES, vantano una qualità dell’immagine straordinariamente realistica. Quindi, che si tratti dell’ultimo film d’azione o di un evento sportivo, il pubbli
Il VPL-VW760ES riproduce immagini straordinarie, utilizzando una sorgente di luce laser da 2.000 lumen, per una luminosità spettacolare e di lunga durata. La tecnologia garantisce un elevato contrasto dinamico con un nuovo controllo del livello di luminosità in grado di adattarsi in tempo reale a ogni scena: in questo modo, le scene luminose risultano più vivide, mentre quelle scure più profonde. TRILUMINOS produce una gamma di colori più vasta rispetto ai sistemi dei proiettori tradizionali, utilizzando maggiori tonalità e texture, mentre la tecnologia Motionflow reagisce alle scene di azione rapida stabilizzando le immagini ed evitando così sfocature o pixellazione. Grazie alle dimensioni compatte (496 mm di profondità), è più piccolo del 40% rispetto all’attuale modello con sorgente laser*¹: ciò significa che il proiettore può essere facilmente installato su un ripiano o a soffitto. La sorgente laser semplifica anche la manutenzione, poiché non c’è alcuna necessità di sostituire la lampada. Inoltre, questa può essere utilizzata per un lungo periodo di tempo e non sono necessarie sostituzioni fino a un massimo di 20.000 ore*².
*² A seconda delle condizioni di funzionamento.
Il versatile VPL-VW360ES permette al pubblico di sperimentare la bellezza della tecnologia 4K HDR con una luminosità di 1.500 lumen. Il modello sostituirà il VPL-VW320ES e aggiunge funzioni extra per riprodurre immagini ancora più realistiche, come l’avanzata tecnologia Iris, per un contrasto dinamico di 200.000:1, e la memoria di posizione dell’immagine, in grado di regolare il rapporto di formato per qualsiasi contenuto visualizzato.
Il VPL-VW360ES e VPL-VW260ES sono ora disponibili in tutta Europa. Il VPL-VW760ES sarà disponibile a partire dal mese di novembre 2017. I visitatori di IFA potranno vedere in anteprima questi modelli presso lo stand Sony, Hall 20, Messe, Berlino.
Maggiori informazioni sono disponibili all’indirizzo: pro.sony.eu/products/projectors-homecinema
Tutte le foto in alta risoluzione sono scaricabili dal seguente link: http://bit.ly/2xP8Dmx
Informazioni su Sony: L’obiettivo di Sony Professional Solutions è liberare l’incredibile potenza delle immagini. Aiutare i clienti a raccontare storie, promuovere il cambiamento, stabilire connessioni emotive, stimolare l’apprendimento e attivare il potenziale disponibile è il cuore della nostra vision. Forte di una combinazione vincente di tecnologia e creatività, Sony collabora con le società operanti in una vasta gamma di mercati, tra cui media e broadcast, teatro, sanità, sport e corporate ed education, per fornire soluzioni innovative e rivoluzionarie per i clienti. Grazie a oltre 30 anni di esperienza e a una rete fidata di partner tecnologici affermati, Sony può contare su una vasta gamma di prodotti e servizi che offrono valore alle aziende e forniscono informazioni, formazione, intrattenimento e ispirazione ai loro clienti. Maggiori informazioni sono disponibili all’indirizzo http://pro.sony.eu Seguici su Twitter @SonyProEurope / https://twitter.com/SonyDisplays
Per ulteriori informazioni: Patrick Trancu/Stefania Bambini, TT&A, e-mail: sony@tta.it, tel. 02.5845701 // Sony Europe Limited, Sede Secondaria Italiana – Via Angelo Rizzoli, 4 – 20132 Milano – Tel: 02.61838.1
Sony 4K HDR
Sony guida l’innovazione tecnologica in occasione della finale di UEFA Champions League con la produzione 4K HDR di BT Sport
Sony a supporto della produzione end to end 4K HDR di BT Sport
Basingstoke, 8 giugno 2017: Sony Professional Solutions Europe (PSE) ha collaborato con BT Sport per supportare il broadcaster nell’offrire una produzione end-to-end 4K HDR della finale di UEFA Champions League proponendo agli spettatori un’esperienza di visione di prim’ordine.
Produzione broadcast
Sony ha supportato dall’inizio alla fine la produzione live HDR end-to-end dell’atteso evento tenutosi presso il National Stadium of Wales di Cardiff. Le system camera HDC-4300 e HDC-4800 di Sony sono state utilizzate per riprendere tutte le azioni in 4K HDR, mentre tre telecamere HDC-P43 sono state impiegate su modelli di Railcam e Spidercam, utilizzati per gli importantissimi replay in slow motion dei momenti salienti. Utilizzando il sistema di server live PWS-4500, le funzionalità di registrazione e replay di alta qualità hanno consentito di realizzare compilation di clip per contenuti High Frame Rate e Ultra High Frame Rate sulla rete SharePlay da 10 Gb. Con i monitor BVM-X300 e PVM-X500 di Sony è stato possibile visualizzare i contenuti UHD HDR e completare la fase di grading. La conversione in tempo reale di entrambe le sorgenti HDR e non HDR native è stata realizzata dall’unità di conversione HDRC-4000, che propone il formato HDR in PQ & HLG, convertito dal formato di produzione S-log3. Il progetto comprende anche uno showroom UEFA installato all’interno dello stadio, utilizzato per fornire copertura UHD della partita tramite i TV BRAVIA di Sony.
Supporto arbitraggio
Come per tutte le partite di UEFA Champions League, la finale è stata supportata anche dalla tecnologia per la linea di porta per le partite Hawk-Eye di Sony, fornendo in tempo reale assistenza all’arbitro, così come replay grafici per le decisioni cruciali.
Norbert Paquet di Sony Professional Solutions Europe ha commentato: “Siamo lieti di poter collaborare con BT Sport e Sky Deutschland per raggiungere un livello superiore nel settore del broadcast live e dell’intrattenimento sportivo. Sony è entusiasta nell’aiutare i broadcaster a catturare i contenuti che il pubblico desidera, utilizzando la tecnologia più moderna, e grazie al lavoro in collaborazione, è possibile ottenere ottimi risultati”.
Jamie Hindhaugh, Chief Operating Officer di BT Sport, ha aggiunto: “L’innovazione e la collaborazione con i nostri partner tecnologici sono fondamentali in quanto costituiscono il fulcro operativo di BT Sport. Questo ci offre la possibilità di ampliare la tecnologia a beneficio dei tifosi. Fin dagli esordi, la nostra aspirazione editoriale è stata l’essere il “Cuore dello Sport”, portando il pubblico ancora più al centro dell’azione”.
Esperienza del cliente
Come parte integrante dell’impegno di Sony nel promuovere l’innovazione tecnologica nel broadcast degli eventi sportivi live, PSE ha anche collaborato con Sony Interactive Entertainment Europe e Sky Deutschland per offrire una versione beta per la partita live da visualizzare su PlayStation® VR, solo per un numero limitato di utenti.
Il kit completo
- HDC-4300
- 2 x HDC – 4800
- 1 x HDRC – 4000
- 1 x PWS – 4500
- 1 x HDC – P43
- 1 x BVM – X300
- 2 x PMW – F55
- 4 x PSVR 4 Live
- 1 x Bravia da 55″
- 1 x Bravia da 85”
Eutelsat: il satellite porta l’Ultra HD free in prima serata nelle case degli italiani
Eutelsat: il satellite porta l’Ultra HD free in prima serata
nelle case degli italiani
‘Stanotte a Venezia’ il 13 giugno su Rai 4K al tasto 210 della piattaforma Tivùsat
Eutelsat continua a sostenere l’impegno della Rai e di Tivùsat sul fronte dell’avanguardia televisiva, attraverso le trasmissioni via satellite in Ultra HD. Il prossimo 13 giugno nuovo appuntamento con la TV del futuro. Questa volta tocca a ‘Stanotte a Venezia’, ultima tappa del fortunato ciclo condotto dal celebre divulgatore scientifico Alberto Angela che in questo modo rinnova l’interesse nei confronti dell’innovativo formato delle immagini televisive.
Il programma verrà trasmesso in prima serata in HD su Rai1 e contemporaneamente in Ultra HD su Rai 4K, canale disponibile al tasto 210 della piattaforma satellitare gratuita Tivùsat veicolata su HOTBIRD a 13 gradi Est. Gli utenti dotati di apparati di ricezione compatibili potranno scoprire le bellezze mozzafiato di Venezia nella dimensione notturna beneficiando della straordinaria esperienza di visione permessa dall’Ultra HD.
L’iniziativa, a metà strada tra cultura e tecnologia, avviene sulla base della cooperazione tra Eutelsat, Tivùsat e Rai, che coinvolge diversi settori dell’Azienda Pubblica tra cui Rai Way e che vede inoltre la partecipazione di DBW Communication nelle vesti di fornitore tecnico. Un team ben rodato che torna a costituirsi dopo il successo di ‘Stanotte a San Pietro’, la fiction ‘I medici’ e sette partite live di Euro 2016.
Il teleporto Parigi-Rambouillet di Eutelsat svolgerà un ruolo chiave per portare ‘Stanotte a Venezia’ in Ultra HD nelle case degli italiani. Nella struttura, alle porte della capitale francese, arriverà infatti il segnale prodotto dal Centro di Produzione Rai di Napoli, che successivamente verrà lanciato nello spazio verso HOTBIRD a 13 gradi Est per poi proseguire in direzione delle abitazioni degli utenti. Per la ricezione è necessaria una parabola, un televisore Ultra HD e una Cam certificati Tivùsat (per maggiori informazioni consulta il sito www.tivusat.tv e www.eutelsat.it).
Sony proiettori serie F versione lensless
Sony presenta i nuovi proiettori serie F nella versione senza ottica per offrire una maggiore flessibilità nelle installazioni di grandi dimensioni.
I modelli lensless consentono a Sony di offrire soluzioni in grado di soddisfare al meglio le esigenze dei clienti con una gamma completa di requisiti
Basingstoke, 13 giugno 2017 – Sony Professional Solutions Europe ha introdotto una nuova gamma di proiettori serie F in versione lensless, sulla scorta del feedback ricevuto dai clienti, per meglio soddisfare le esigenze delle installazioni di grandi dimensioni. I proiettori della serie F originaria comprendono un’ottica standard e offrono la possibilità di acquistare ottiche aggiuntive. Tuttavia, le installazioni di grandi dimensioni necessitano spesso di requisiti particolari e questo portava la maggioranza dei clienti a scegliere una delle altre ottiche presenti nell’ampia gamma di Sony. I nuovi prodotti privi di ottica comprendono tre proiettori laser, VPL-FHZ57L, VPL-FHZ60L
“Ci impegniamo costantemente per proporre nuove soluzioni in grado di soddisfare le necessità dei nostri clienti”, ha dichiarato Robert Meakin, Senior Product Manager di Sony Professional Solutions Europe. “Quando dai loro feedback ricevuti abbiamo notato che nella maggior parte dei casi i clienti preferivano selezionare un’ottica differente da quella standard, abbiamo pensato a un prodotto alternativo privo di ottica, che facesse risparmiare loro tempo, denaro e fatica. Questa serie è la prova del nostro impegno nel fornire ai clienti la soluzione su misura per loro”.
Tutti i modelli serie F lensless sono progettati per le installazioni di grandi dimensioni, da aule ampie, sale e auditorium, a musei, signage per il settore retail e atri aziendali. Tutti i modelli offrono un’eccezionale qualità dell’immagine, con l’avanzato motore di proiezione 3LCD BrightEra™ di Sony in grado di fornire fino a 6000 lumen di luminosità, a seconda del modello scelto, con una riproduzione naturale e nitida dei colori. L’avanzata tecnologia di ottimizzazione dell’immagine garantisce al pubblico una visione perfetta anche dei dettagli più piccoli. I VPL-FHZ57L, VPL-FHZ60L e VPL-FHZ65L utilizzano inoltre una sorgente di luce laser Z-Phosphor per immagini dalla risoluzione WUXGA (1920 x 1200) 16:10 nitide e ricche di dettagli.
La serie laser è anche progettata per offrire la flessibilità di installazione a 360°, nonché un’ampia gamma di movimento dell’ottica motorizzato, così i proiettori possono essere posizionati con qualunque angolazione, vicino al soffitto o anche in offset orizzontale.
L’avanzata sorgente di luce laser offre un’operatività fino a 20.000 ore di funzionamento praticamente senza manutenzione, riducendo i costi di esercizio totali rispetto ai proiettori tradizionali. E con funzioni disponibili sia nelle opzioni a laser o a lampada, tra cui il sistema di pulizia automatica del filtro che rimuove la polvere ogni 100 ore, gli utenti possono davvero concentrarsi sull’offrire fantastiche immagini, piuttosto che essere impegnati in frustranti operazioni di manutenzione.
Sony CineAlta
Sony annuncia lo sviluppo della prossima generazione CineAlta
Un Sistema di telecamere cinematografiche digitali Full Frame 36×24 mm
Basingstoke: 6 Giugno 2017: Sony Professional Solutions Europe ha annunciato i piani per la prossima generazionedi telecamere cinematografiche digitali CineAlta. Questa ultima aggiunta alla famiglia CineAlta è il risultato di un’attenta ricerca e di una stretta collaborazione con professionisti creativi fra cui Registi, Direttori della Fotografia, Operatori e Tecnici di Digital Imaging. Attraverso l’implementazione di funzionalità richieste dall’Industria, Sony sta dimostrando il proprio impegno nell’innovazione e nella libertà creativa necessaria per il filmmaking e la produzione.
Technology highlights & key benefits:
- Sensore Full Frame 36×24 mm progettato appositamente per questa Telecamera Cinematografica Digitale
- Indipendente dall’aspect-ratio – fra cui Full Frame, Super35 4K 4-perf 4:3 anamorfico e 4K sferico 3-perf 17:9
- Nuovo sensore che consente un’eccezionale qualità dell’immagine
- Mantiene il workflow definito con formati a 16 bit RAW/X-OCN e XAVC di Sony
- Compatibile con gli attuali e i futuri accessori hardware per le telecamere CineAlta (Viewfinder OLED Full HD DVF-EL200,registratore AXS-R7, AXS-CR1 e lettore di schede AR1, e schede di memoria AXS e SxS).
Informazioni su Sony CineAlta:
Sony ha aperto la strada nella tecnologia di produzione digital motion picture high-end con il primo sistema di telecamera digitale 24p (HDW-F900), con il primo sistema di registrazione RGB (HDC-F950 e SRW-1) e con la telecamera con sensore Super 35 mm (F35).
CineAlta ha definito lo standard nella produzione cinematografica, grazie a una tecnologia di Digital Imaging all’avanguardia, contribuendo notevolmente al 3D, 4K e all’ HDR, e continuerà a innovare in futuro.
Euro Media Group sceglie SONY PWS-4500 di Sony per gli high-end in tutta Europa
Euro Media Group sceglie la Soluzione Server PWS-4500 di Sony per eventi culturali e sportivi high-end in tutta Europa
Basingstoke, 5 giugno 2017 – Euro Media Group (EMG) ha installato 2 server Replay & Ingest PWS-4500 di Sony come parte integrante del suo piano di diversificazione dell’offerta attuale per slow motion e soluzioni di registrazione.
Dopo essere stati impiegati con successo come Registratori Master HDR UHD per registrazioni di concerti ed eventi high-end, i PWS-4500 di Sony verranno utilizzati da CTV Outside Broadcast, filiale britannica di EMG, per produrre eventi futuri in 4K/UHD.
Ronald Meyvisch, CTO di EMG, ha commentato: “Nell’ultimo decennio ci siamo concentrati troppo su una singola soluzione per replay di eventi sportivi live e digitalizzazione dei contenuti. Anche se siamo stati contenti dei risultati e continueremo a utilizzare i nostri server esistenti, sappiamo che oggi ci sono strumenti che offrono migliori prestazioni, regolabili in base al flusso di lavoro effettivo richiesto dai nostri clienti. Consideriamo nostra responsabilità esplorare e sfruttare queste nuove alternative in diversi tipi di produzione per comprenderne i punti di forza e spiegarli ai nostri clienti”.
Al NAB 2017, Sony ha annunciato diversi miglioramenti per le attuali funzioni del PWS-4500. Queste includono la Stazione per la Gestione dei Contenuti PWS-110CM1, che consente agli utenti di cercare in modo efficiente e semplice i contenuti che possono essere trasferiti con facilità per la consegna.
“Il PWS-4500 risponde alle esigenze di aziende come Euro Media Group, che sono alla ricerca di una soluzione server robusta, versatile e flessibile per produzioni UHD, ma che hanno anche la necessità di mantenere attiva la propria produzione di contenuti HD”, ha dichiarato Norbert Paquet, Strategic Marketing Manager di Sony Professional Solutions Europe. “Siamo lieti di collaborare attraverso questa ampia partnership per costruire una piattaforma di produzione futureproof accettata da operatori, tecnici e produzioni”.
In collaborazione con Sony, EMG ha organizzato un programma di formazione in-house sulle nuove apparecchiature per consentire ai team sul campo e ai clienti di aggiornarsi sulle più recenti tecnologie e sul loro funzionamento. Entro la fine dell’anno, EMG intende estendere l’uso del PWS-4500 ad altre società del gruppo.
Informazioni su Sony L’obiettivo di Sony Professional Solutions è liberare l’incredibile potenza delle immagini. Aiutare i clienti a raccontare storie, promuovere il cambiamento, stabilire connessioni emotive, stimolare l’apprendimento e attivare il potenziale disponibile è il cuore della nostra vision. Forte di una combinazione vincente di tecnologia e creatività, Sony collabora con le società operanti in una vasta gamma di mercati, tra cui media e broadcast, teatro, sanità, sport e corporate ed education, per fornire soluzioni innovative e rivoluzionarie per i clienti. Grazie a oltre 30 anni di esperienza e a una rete fidata di partner tecnologici affermati, Sony può contare su una vasta gamma di prodotti e servizi che offrono valore alle aziende e forniscono informazioni, formazione, intrattenimento e ispirazione ai loro clienti. Maggiori informazioni sono disponibili all’indirizzo http://pro.sony.eu Seguici su Twitter @SonyProEurope / https://twitter.com/SonyProEurope
Per ulteriori informazioni: Patrick Trancu/Stefania Bambini, TT&A, e-mail: sony@tta.it, tel. 02.5845701
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Panasonic
Panasonic presenta in anteprima una telecamera cinematografica 5,7K compatta con sensore super 35 mm
Panasonic ha presentato in anteprima al Cine Gear Expo 2017 di Los Angeles, USA, l’AU-EVA1, la nuova telecamera 5,7K per il cinema, soluzione intermedia tra la mirrorless 4K Lumix GH5 ed il camcorder 4K VariCam LT. Compatta e leggera, la nuova AU-EVA1 è studiata ad hoc per le riprese manuali, ma è perfetta anche per la produzione di documentari, spot pubblicitari e videoclip musicali.
“Ci siamo resi conti che esisteva una domanda di mercato da colmare nell’ambito della produzione cinematografica, fra le nostre GH5 e VariCam LT” afferma Nela Pertl, European Product Manager. “Grazie alle esclusive dimensioni compatte e al nuovo sensore 5,7K, l’EVA1 colma esattamente quel vuoto d’offerta, rispondendo alle esigenze precise di una varietà di applicazioni professionali”.
L’EVA1 integra un sensore Super 35 mm 5,7K di nuova concezione che consente di registrare autentiche immagini cinematografiche. Partendo da una risoluzione nativa superiore, il sensore 5,7K fornisce un’immagine più dettagliata, se sottocampionata a 4K, UHD, 2K e persino 720 p. Le specifiche colore, potenziate nella nuova camera, assicurano un’immagine più fine e accurata.
Una delle caratteristiche principali di VariCam 35, VariCam LT e VariCam Pure è la doppia risoluzione ISO nativa. Grazie a un processo che consente di leggere il sensore in modo sostanzialmente diverso, la doppia risoluzione ISO nativa estrae più informazioni dal sensore senza causare alcuna degradazione dell’immagine. Di conseguenza, la telecamera può passare da un livello di sensibilità standard a uno elevato, senza che si verifichi un aumento del rumore o qualsiasi altra alterazione.
“Nelle VariCam, la doppia risoluzione ISO nativa ha consentito agli operatori cinematografici di utilizzare un’illuminazione meno intensa sul set, risparmiando tempo e denaro, oltre a rendere possibile una gamma più ampia di scelte artistiche. L’EVA1 comprenderà la doppia risoluzione ISO nativa, ma stiamo ancora testando la telecamera per stabilire le specifiche ISO definitive”, aggiunge Nela Pertl.
Nella produzione cinematografica, la capacità di acquisire colori realistici e toni morbidi per l’incarnato è indispensabile per ogni operatore. Analogamente alla linea di telecamere cinematografiche VariCam, l’EVA1 permette l’acquisizione V-Log/V-Gamut, che fornisce elevata gamma dinamica e cromatica. Le caratteristiche della curva V-Log ricordano la pellicola negativa, mentre V-Gamut offre uno spazio colore persino più esteso di quello della pellicola. Inoltre, l’EVA1 includerà la prestigiosa colorimetria della linea VariCam.
Con un peso di appena 1,2 Kg (solo la struttura), un fattore di forma compatto (17 x 13,5 x 13,3 cm) e un’impugnatura rimovibile, l’EVA1 è ideale per riprese a mano altamente performanti e può essere montata anche su droni, gimbal rig o bracci jib, per ottenere riprese totalmente fluide, anche in movimento. Saranno inoltre disponibili sulla nuova telecamera numerosi punti di montaggio e Panasonic attualmente sta collaborando con produttori leader di mercato nel campo degli accessori, per fornire agli utenti della nuova EVA1 il massimo in termini di possibilità di personalizzazione.
Perfetta per i filmaker indie, l’EVA1 registra su schede SD pronte all’uso e a basso costo. La telecamera supporta vari formati e velocità di compressione e offre file 4:2:2, a 10 bit, persino in 4K. L’elenco completo dei formati di registrazione sarà disponibile al momento del rilascio dell’EVA1.
La telecamera utilizza un adattatore EF nativo e ciò consente agli operatori che la utilizzeranno di avvalersi di tutta la ricca gamma di obiettivi EF già in commercio, incluse dozzine di modelli a fuoco fisso e zoom cinematografico, offerti da svariati produttori. La stabilizzazione elettronica delle immagini (EIS) compensa le vibrazioni della telecamera e l’offuscamento, contribuendo a migliorare le riprese manuali o a spalla nei documentari e nei progetti run and gun. Grazie al filtro girevole ND integrato a 2, 4 e 6 stop, posto dietro al supporto per obiettivo, viene assicurato agli operatori un controllo dell’esposizione estremamente preciso. Con l’EVA1, è anche possibile rimuovere l’IR Cut Filter dal percorso del sensore, semplicemente premendo un pulsante.
Grazie a questo controllo sugli infrarossi sono possibili effetti fotografici e immagini notturne davvero unici nel loro genere.
Come strumento professionale per la produzione video, l’EVA1 offre doppi ingressi audio XLR bilanciati e uscite video compatibili 4K sia in modalità HDMI che SDI. Con il prossimo aggiornamento del firmware l’EVA1 offrirà, inoltre, l’output RAW a 5,7K per l’utilizzo con registratori di terze parti .
L’EVA1 sarà disponibile dal prossimo autunno a un prezzo inferiore a 8.000 € (solo il corpo).
Per saperne di più sull’AU-EVA1: http://business.panasonic.eu/AU-EVA1