IL LABORATORIO DELLE NOTIZIE. Un progetto corale. Come dentro a un caleidoscopio, si svela la complessità della macchina creativa: due grandi firme dell’architettura Italiana Renzo Piano e Alvisi Kirimoto progettano il nuovo studio di Rai News 24.
Una vera e propria officina, dove esiste una simmetria tra il luogo e le persone che ci lavorano, la notizia viene raccontata da una regia in movimento valorizzata da luci eleganti, pulite che valorizzano la scelta dei materiali.

DI ERICA BRIANIPEREYRA

Non una data a caso, è il 24 settembre 2022. La prima rassegna stampa del mattino, che inaugura al grande pubblico il nuovo studio, la nuova casa di Rai News 24, inizia così per la rete All News una nuova avventura.

Un progetto, ci spiega l’architetto Massimo Alvisi che ha come fil rouge due idee cardine: la prima, quella di creare un vero e proprio laboratorio che risalti e racconti il “lavoro dietro le quinte” trasmettendo “il lavoro che c’è”, un flusso continuo composto da una squadra di professionisti diretti da Paolo Petracca, che rende possibile notiziari in diretta ogni 30 minuti per 24 ore al giorno.

La seconda idea è quella di “amplificare la vista” attraverso il concetto di trasparenza dove non c’è niente da nascondere. Trasmettere agli utenti che lo spazio vive anche dei suoi abitanti restituendo così una nuova immagine, innovativa e nello stesso tempo diversa.
Un progetto corale voluto fortemente dall’ Amministratore Delegato della Rai Carlo Fuortes e reso possibile tecnicamente dal confronto costruttivo e continuo tra il team degli architetti, la regista Francesca Bartolomei e il direttore della fotografia Fausto Carboni.

LE INTERVISTE

ARCHITETTO MASSIMO ALVISI – STUDIO ALVISI KIRIMOTO 

E’ stato definito “laboratorio dell’ informazione” perchè ?

E’ uno spazio che si trasforma continuamente attraverso una molteplicità d’immagini, proprio come dentro ad un laboratorio dove si lavora, si crea … c’è vita.
Il progetto è una grande scatola minimal dai contorni essenziali ed eleganti, il materiale principale è legno, il ciliegio, per cui toni caldi ma anche mutabili nel tempo e legati ad un concetto di architettura sostenibile.
Ma c’è un fiore all’occhiello, un guizzo. La parete principale, quella che si affaccia sulla News Room è rivestita da un grande specchio che ha il compito di rendere visibile la proiezione del lavoro. Si amplia così lo spazio prospettico con inquadrature riflesse sempre diverse.
Tecnicamente il progetto è molto complesso e curato in ogni minimo dettaglio.
Ci può spiegare tecnicamente il progetto ?

La vera novità è quella di un grande Ledwall scorrevole per un notiziario.
Posizionato di fronte allo specchio in formato 16:9, è sostenuto da una struttura che, a sua volta, scorre su quella retrostante lo specchio.
Lo scorrimento visibile anche in onda è guidato da remoto, in regia, grazie a un motore integrato al telaio.

I Ledwall laterali invece, scorrono orizzontalmente sui binari retrostanti alla quinta di legno, come lasciano intuire due tagli eleganti sulla superficie delle pareti.
Questi riprodurranno immagini gestite da un sistema informatico, il mediaserver 4K.
I tavoli sono l’altro elemento scenografico di forte impatto. Concepiti come dei veri e propri banconi da laboratorio, sono composti da tre parti, una principale e due sezioni laterali mobili. Nel piano sono integrati i monitor e tutte le apparecchiature e i dispositivi operativi a servizio dei giornalisti.

La leggerezza della struttura in ferro, che sostiene il tavolo, valorizza la forza del piano in legno massello. Un segno progettuale che taglia lo studio in senso longitudinale, caratterizzando molto bene le postazioni dei conduttori. Queste sono tre, che possono essere usate in maniera alterna o simultanea con un tavolo touch e altri due piani a disposizione di rubriche e ospiti.

FRANCESCA BARTOLOMEI – REGISTA

Quale è l’idea di regia in questo progetto ?

L’idea dell’officina c’è, con la regia ho voluto dare idea di movimento, meno staticità.
il Ledwall che scorre, è molto interessante. L’intuizione dello specchio, che riflette lo straordinario lavoro dietro la macchina da presa, è un valore aggiunto al significato della realizzazione.
È stato un bel lavoro di squadra, che ha permesso a tutti di metterci in gioco cercando di superare certi stereotipi.
I punti fermi sono stati, fin dall’inizio, il lungo tavolo su cui ruotano i movimenti e le inquadrature laterali, con la News Room dotata di dieci postazioni di lavoro con computer e monitor visibili solo attraverso un vetro adiacente lo specchio.

Quante telecamere ci sono ?

Abbiamo quattro telecamere su cavalletto con teleprompter, un Jimmy Jib e una camera su mini binario slider per riprese speciali.
FAUSTO CARBONI – DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA

Come nasce il progetto luci e quali sono state le difficoltà incontrate?

Vorrei innanzitutto sottolineare l’importanza del lavoro di squadra con il team degli architetti e con la regista.
La scelta di un materiale come il legno, ha comportato l’esigenza di fare numerose prove tecniche per verificare la reazione con l’incarnato, abbiamo confrontato vari tipi di legno fino alla scelta del ciliegio.
Concordavo con l’architetto Piano e gli architetti Alvisi Kirimoto, ma volevo assolutamente rendere anche il legno del suo colore, valorizzarlo.

Dopo svariate ricerche e prove sono riuscito ad ottenere il risultato che cercavo, con l’uso di barre led di ultimissima generazione.
Queste barre led misurano circa un metro e sono posizionate in graticcia, lungo tutto il perimetro dello studio. Sono asimmetriche e diffondono luce calda dai 2800°K ai 4000°K. L’emissione della luce inizia fin dalla sorgente, in modo graduale. Questo permette di avere un’illuminazione omogenea, ma nello stesso tempo leggera ed elegante, che tende a valorizzare le caratteristiche materiche di un materiale così pregiato e caldo, come il legno.
Lo studio di RaiNews è grande circa 220 metri quadrati e comunica con la newsroom che ne misura circa 100. L’illuminazione prevede circa 100 proiettori a led white. Per I conduttori ho usato dei sagomatori a led.

In arrivo in RAI un “metastudio” e due nuovi studi audio-video.

Rai Radio si è posta come obiettivo strategico la completa digitalizzazione degli studi, dei sistemi e dei processi produttivi. La prossima tappa del percorso è la realizzazione di un “metastudio” che consentirà ai Canali Specializzati digitali di aprire delle finestre in diretta audio e video, gestite direttamente dai conduttori grazie a un sistema produttivo ad elevata automazione.

Lo studio sarà realizzato con colori neutri e, grazie a una serie di automatismi, si personalizzerà di volta in volta secondo il canale su cui si vuole trasmettere. L’identificazione del conduttore tramite un badge consentirà di richiamare le macro configurazioni specifiche per ogni canale: identità visiva, colori, loghi, impostazioni video FB, destinazioni audio, configurazioni microfoni.

L’attività dei conduttori sarà supportata dal personale redazionale presente all’interno dell’open-space dello studio che potrà durante la diretta fare attività di promozione social. Mentre al personale tecnico sarà affidata la supervisione.

Il valore aggiunto dell’iniziativa consiste quindi nella possibilità di far coesistere più canali radiofonici all’interno di uno stesso studio mantenendo ciascuno la propria identità caratteristica e valorizzando al massima l’immediatezza della conduzione radiofonica autonoma.

Il via del nuovo studio coinciderà con l’avvio della nuova radio a target giovane che si sta progettando in queste settimane. E sarà proprio la nuova radio a testare e sperimentare le nuove modalità trasmissive del metastudio: una finestra aperta sul metaverso.

“Credo che innovare e sperimentare sia parte della mission di servizio pubblico – commenta Roberto Sergio, direttore Rai Radio – e noi non ci fermiamo mai. Questa è una vera scommessa che sono sicuro abiliterà nuove modalità con cui intendere e fare radio. Siamo entusiasti del nuovo studio e ci stiamo lavorando con grandissima passione”.

In arrivo anche due grandi nuovi studi per Rai Radio 1, uno a Saxa Rubra e uno a via Asiago. Studi per dirette radio con possibilità di accendere le modalità visive, come ormai da standard Rai Radio.

• Michael Cieslinski di ARRI riceverà il premio Camera Origination and Imaging Medal
• SMPTE premia il suo lavoro pionieristico nella progettazione di immagini e cineprese, che ha portato alla creazione di una famiglia di macchine da presa digitali HDR

La Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) conferisce a Michael Cieslinski, Technical Lead Imaging Frontend di ARRI, il premio 2022 Camera Origination and Imaging Medal Award. Questo premio, istituito nel 2012, riconosce i risultati tecnici significativi legati all’invenzione o ai progressi della tecnologia di imaging.

Secondo Jay Ballard, presidente del Comitato SMPTE 2022 Camera Origination and Imaging Medal Award, Michael Cieslinski ottiene questo prestigioso premio “in riconoscimento del suo lavoro pionieristico nella progettazione di immagini e cineprese che ha portato allo sviluppo di una famiglia di macchine da presa digitali ad alta gamma dinamica che hanno la capacità di creare immagini con l’aspetto della pellicola 35 mm”.

Michael Cieslinski dichiara: “ARRI è un posto speciale dove lavorare. Da un lato c’è il know-how, dall’altro c’è lo spirito ARRI, con cui le persone si aiutano e si sostengono a vicenda. C’è una fissazione assoluta sulla qualità dell’immagine e una direzione che ha fiducia nei dipendenti e sostiene l’innovazione. Su questa base vengono creati prodotti eccezionali”. Prosegue riconoscendo il merito ai suoi colleghi: “Senza il nostro eccellente team, le mie idee non si sarebbero concretizzate. Desidero quindi ringraziare espressamente i miei colleghi per i molti anni di collaborazione e accettare il premio anche a loro nome”.

Questo premio ed altri ancora saranno consegnati il 27 ottobre 2022 a Hollywood, in California, in occasione della cerimonia di gala dei Premi Annuali SMPTE, che fa parte del SMPTE Media Technology Summit. Il Summit di quest’anno sarà la prima conferenza in persona della Società dal 2019.

Il Dr. Michael Neuhaeuser, membro dell’Executive Board di ARRI, si congratula anticipatamente: “Siamo molto grati alla SMPTE per aver riconosciuto il lavoro innovativo di tanti ingegneri e scienziati che lavorano dietro le quinte.

Complimenti, inoltre, a Michael per i suoi straordinari risultati nel campo della progettazione di immagini e macchine da presa. Il suo lavoro ispira tutti noi e sicuramente continuerà a farlo negli anni a venire”.

Michael Cieslinski ha iniziato la sua carriera professionale nel 1985 in una piccola azienda dove ha creato una delle prime macchine da presa CCD digitali.

Dopo essere entrato in ARRI nel 2000, è stato inizialmente incaricato dello sviluppo del concept ARRISCAN, mentre lavorava al primo sensore di immagine di ARRI, l’ALEV2, utilizzato nelle macchine da presa D20/D21.

Ha continuato a dirigere il progetto ARRISCAN fino al 2005, prima di iniziare a lavorare sull’architettura del sensore ALEV3, che è arrivato per la prima volta sul mercato con l’ALEXA nel 2010.

Per ARRISCAN, Michael Cieslinski è stato premiato con un Scientific and Engineering Award dall’Academy of Motion Picture Arts and Sciences nel 2010.

Attualmente, lavora come responsabile tecnico presso ARRI su vari progetti come la nuova architettura del sensore, il package del sensore, l’algoritmo di compressione dell’immagine, la calibrazione del sensore e il design dei pixel.