Basata sulla pluripremiata gamma di test e misurazioni portatili Sx, la serie di rasterizzatori Rx alloggiata a rack offre, analisi, monitoraggio e generazione di segnali 2K/3G/HD/SD per test di conformità e diagnosi sia dei segnali video che audio.
Caratteristiche principali della serie Rx Rasterizer
La serie Rx è disponibile in 3 configurazioni, da un rasterizzatore a 4 canali 2RU completo con monitor integrato, a un rasterizzatore a 2 canali ultracompatto, tutti con le stesse funzionalità e strumenti.
Il monitoraggio dei flussi è ottimizzato con layout di visualizzazione degli strumenti ultra flessibili e definiti dall’utente. Scegli gli strumenti che desideri vedere, come desideri vederli e salva ogni progetto come preimpostazione per adattarlo ai singoli operatori e alle applicazioni chiave, con richiamo rapido per un rapido accesso a flussi di lavoro alternativi.
È possibile visualizzare contemporaneamente fino a 16 strumenti, con dimensioni che vanno dallo schermo intero fino a 1/16 di schermo.
Strumenti diagnostici avanzati che includono il livello fisico Real-Time Eye (RTE™) e Jitter leader della categoria, con supporto per un massimo di quattro canali separati di analisi Eye & Jitter simultanea.
Sottotitoli, Loudness e monitoraggio Dolby®
AV Delay Generation and Analysis, consente la misurazione del ritardo audio-video attraverso un flusso di trasmissione.
Diagnosi rapida dei guasti, la serie Rx offre acquisizione video e audio per aiutare a diagnosticare problemi intermittenti. L’acquisizione video può essere attivata automaticamente quando i guasti vengono identificati in base a criteri definiti dall’utente.
Shaka Player, la libreria open source per lo streaming video adattivo, ha aggiunto il supporto della decodifica MPEG-5 LCEVC
Shaka Player, la libreria JavaScript open source per lo streaming video adattivo, ha aggiunto il supporto della decodifica MPEG-5 LCEVC nell’ultima versione 4.3.0. Migliaia di servizi di streaming web che utilizzano Shaka Player saranno ora in grado di migliorare l’esperienza di visualizzazione di qualità per i propri clienti con LCEVC.
La distribuzione di LCEVC con Shaka Player è estremamente semplice e può essere ottenuta con una sola riga di codice, come descritto nella pagina github del progetto qui: https://github.com/shaka-project/shaka-player.
Negli ultimi mesi, il team del progetto V-Nova ha apprezzato molto il lavoro con la comunità di Shaka Player per portare LCEVC e i suoi numerosi vantaggi nel suo ecosistema.
introduzione
L’implementazione di V-Nova di MPEG-5 Part 2 Low Complexity Enhancement Video Encoding (LCEVC) è stata progettata per una facile integrazione con codificatori e decoder esistenti, tramite un aggiornamento software.
LCEVC adotta un approccio multistrato in cui qualsiasi codec di base (ad es. h.264, HEVC, AV1 e altri) viene migliorato tramite un flusso aggiuntivo a basso bitrate. La struttura del flusso di dati di LCEVC è definita da due flussi di componenti:
Un flusso di base decodificabile da un decodificatore hardware; e,
Un flusso di miglioramento costituito da uno o due livelli di miglioramento adatti all’implementazione dell’elaborazione software con un consumo energetico sostenibile. Il miglioramento fornisce una migliore efficienza di compressione ai codec esistenti e riduce la complessità di codifica e decodifica, per applicazioni on demand e live streaming.
LCEVC introduce un nuovo approccio alla compressione video. Sfrutta un codec video di base come AVC, HEVC, VP9, EVC, AV1 ecc. e impiega un miglioramento altamente efficiente e di bassa complessità che aggiunge fino a due strati di residui codificati che correggono gli artefatti prodotti dal codec video di base e aggiungono dettagli e nitidezza per ricostruire il video finale in uscita. In questo modo, migliora l’efficienza della compressione video riducendo la complessità complessiva della codifica.
Come funziona LCEVC: due sottolivelli di dati residui
LCEVC può essere implementato rapidamente nei decoder esistenti con un aggiornamento del software ed è intrinsecamente compatibile con le versioni precedenti poiché i dispositivi che non sono stati ancora aggiornati per decodificare LCEVC riproducono felicemente il codec di base sottostante, il che semplifica ulteriormente l’implementazione.
La decodifica è estremamente leggera, spesso libera risorse e abbina o riduce il consumo di energia della batteria rispetto alla decodifica nativa del codec di base. La decodifica nativa del codec di base può sfruttare l’hardware esistente per quel codec e LCEVC sfrutta l’accelerazione hardware disponibile per la grafica e il ridimensionamento.
I vantaggi di LCEVC includono:
Una migliore qualità video e risoluzioni più elevate a parità di bitrate aumentano la QoE e la soddisfazione dei clienti, aumentando i tempi di visualizzazione per una migliore monetizzazione degli annunci e riducendo significativamente l’abbandono degli abbonati
Aumenta la copertura: LCEVC consente una distribuzione video stabile a bitrate inferiori (fino a 100 kbps), il che significa che gli spettatori possono essere raggiunti sulle reti più limitate.
Costi di consegna ridotti: i costi di archiviazione e consegna CDN possono essere ridotti fino al 50%
Migliore densità di codifica: l’applicazione di LCEVC a qualsiasi codec ne riduce la complessità e in genere può migliorare la densità di codifica fino al 30%
Compatibilità – LCEVC viene fornito in formati standard del settore come HLS e MPEG-DASH, il che significa che è trasparente all’infrastruttura esistente (CDN, DRM, inserimento annunci ecc.) e riproduce anche su lettori che non sono abilitati per LCEVC
Facile da distribuire: supportato da un’ampia gamma di fornitori di codifica e lettori o aggiorna facilmente i sistemi con gli SDK
Ampio supporto per dispositivi: LCEVC ha la stessa compatibilità del codec sottostante che sta migliorando.
Panoramica dell’SDK V-Nova LCEVC
L’SDK V-Nova LCEVC è costituito da più librerie di codifica e decodifica per facilitare la rapida implementazione di LCEVC su tutte le piattaforme. Sono inoltre disponibili pre-integrazioni di riferimento all’interno dei più diffusi flussi di lavoro di elaborazione video come FFmpeg e lettori multimediali su piattaforme come iOS, Android e Windows, nonché opzioni di decodifica tramite script per browser compatibili con HTML5 che consentono l’integrazione nei flussi di lavoro video esistenti.
L’SDK V-Nova LCEVC fornisce:
La prima libreria software ottimizzata del settore per la codifica e la decodifica di flussi ottimizzati MPEG-5 LCEVC
La possibilità di distribuire LCEVC a qualsiasi livello del tuo stack software con una gamma di opzioni da API di basso livello a implementazioni di riferimento in codificatori e lettori open source comunemente usati
Pacchetto SDK
V-Nova LCEVC SDK 3.0 include le seguenti librerie e integrazioni di riferimento:
Codifica e decodifica di base
Librerie di codifica V-Nova LCEVC (EIL)
Librerie di decodifica V-Nova LCEVC (DIL)
File di intestazione EIL (opzionale)
File di intestazione DIL (opzionale)
Documentazione del prodotto
Plug-in codec di base
LCEVC SDK supporta il miglioramento dell’implementazione di più codec attraverso un semplice sistema di plug-in. I plug-in disponibili includono:
x264
x265
vp8/vp9 (libvpx)
AV1 (libaam)
SVT-AV1
NVENC
QSV
Xilinx
Main Concept
Nett
…
e altri possono essere sviluppati e aggiunti anche dopo l’integrazione all’interno di un sistema.
Integrazioni di riferimento
build e patch abilitate per LCEVC per:
FFmpeg/FFplay
ExoPlayer
HTML5
VLCKit
Finestre (MFT)
Codifica e decodifica LCEVC La figura 1 di seguito illustra il funzionamento di LCEVC su pipeline di codifica e decodifica. La codifica di base (che sia H.264, HEVC o altri) viene eseguita su un ingresso ridimensionato a una risoluzione inferiore, in genere un quarto della risoluzione di uscita desiderata. I dati di miglioramento LCEVC vengono calcolati alle due risoluzioni fornendo due livelli di correzione e miglioramento. L’encoder LCEVC genera il flusso di miglioramento da due input: la codifica di base e il video originale non compresso a piena risoluzione, correggendo efficacemente la scommessa del gap di qualità
Termini di licenza LCEVC
I termini di licenza V-Nova LCEVC sono ora disponibili per i servizi video di intrattenimento. I termini sono i seguenti: Gratuito per l’integrazione
La licenza V-Nova LCEVC è gratuita per l’integrazione. I produttori di dispositivi o chipset, sistemi operativi, browser, sviluppatori interni e fornitori di codificatori/lettori possono tutti integrarsi gratuitamente.
Basso costo e limitato per i servizi
La licenza per l’utilizzo di V-Nova LCEVC è a basso costo e si basa sulla dimensione del servizio (le licenze per utente partono da un minimo di $ 0,01 all’anno) e hanno un limite di $ 3,7 milioni. Progettato insieme ai clienti e ai principali attori del settore
I termini di licenza di V-Nova LCEVC sono stati progettati insieme ai clienti e ai principali attori del settore.
Che si utilizzi una piattaforma di social media, un’applicazione di videochiamata o un servizio sportivo dal vivo, ci sono sfide chiave comuni che incidono sul successo del prodotto o servizio fornito.
LCEVC apporta le seguenti migliorie ed efficienze:
Implementazione su tutti i client o distribuzione graduale poiché i lettori non LCEVC possono ancora riprodurre il codec di base.
Con LCEVC, l’implementazione è facile e veloce in aggiunta ai sistemi esistenti. Non è necessaria una nuova implementazione hardware per farlo funzionare. Il miglioramento della qualità video sarà visibile dal primo giorno.
Per saperne di più
LCEVC è l’unico modo per distribuire codec di ultima generazione come AV1 e VVC su larga scala, consentendoti di indirizzare milioni di dispositivi che non dispongono di supporto hardware dedicato per questi codec emergenti. L’esclusivo design a bassa complessità di LCEVC consente risoluzioni più elevate con un consumo sostenibile della batteria.
LCEVC produce flussi di qualità superiore e bitrate inferiori, particolarmente adatti per condizioni di latenza ultrabassa.
LiveU annuncia un aumento di oltre il 100% delle unità impegnate per il torneo, rispetto al 2018
Con l’autorizzazione ufficiale CRA, LiveU sarà utilizzato dalle principali emittenti e organizzazioni sportive del mondo durante il torneo
Con un numero record di prenotazioni da parte di emittenti globali, LiveU si sta preparando per la più grande distribuzione di soluzioni in Qatar per coprire il torneo mondiale di calcio. Centinaia di unità da campo LiveU 5G/4G sono state prenotate dalle emittenti globali per una copertura live di qualità 4K/HD del torneo. Le emittenti prevedono di utilizzare la soluzione di LiveU per i feed principali dagli stadi con i tag ufficiali della CRA (Communications Regulatory Authority). I servizi basati su cloud di LiveU svolgeranno anche un ruolo chiave nei flussi di lavoro di produzione, in particolare l’uso di LiveU Matrix per la distribuzione di video IP di feed live agli acquirenti globali.
La squadra di LiveU è in loco per supportare i clienti e impegnarsi con gli aspetti tecnici direttamente coinvolti nella trasmissione dei giochi, utilizzando la sua tecnologia innovativa. LiveU trasmetterà anche dalle fan zone, consentendo un coinvolgimento creativo dei fan per milioni di appassionati di sport in tutto il mondo.
L’hub di servizi di LiveU nel centro di Doha fornirà supporto 24 ore su 24 e unità di noleggio con piani dati illimitati, insieme al partner locale di LiveU, Resolution Hire. Con un team di supporto multinazionale, LiveU fornirà supporto locale in loco in più lingue e in tutte le sedi delle competizioni.
Ronen Artman, VP Marketing, LiveU, ha dichiarato: “Quest’anno abbiamo assistito a una domanda senza precedenti per le nostre soluzioni, in particolare dalle nazioni amanti del calcio dell’America Latina, nonché da altre parti del mondo. Il nostro obiettivo è offrire ai clienti la massima tranquillità con le soluzioni di trasmissione più affidabili, di altissima qualità e flessibili in modo che possano offrire la migliore esperienza visiva ai loro spettatori. I nostri clienti si affideranno alle nostre soluzioni per i loro contenuti 24 ore su 24, 7 giorni su 7. Con i fan desiderosi di vedere ogni aspetto dei giochi, la tecnologia LiveU farà in modo che godano della migliore esperienza visiva possibile!”.
Vívaro (la rete globale messicana) ha 15 clienti che coprono il torneo in Qatar, il 50% dei quali sono titolari di diritti dall’America Latina. Vívaro Video riunisce professionisti della televisione e delle telecomunicazioni con una vasta esperienza nei servizi rivolti alle trasmissioni televisive e al trasporto del segnale in vari paesi, ottenendo una copertura globale nella fornitura dei loro servizi e progetti chiavi in mano.
Rodrigo Peralta, CEO di TVTEL, Vivaro Video, ha dichiarato: “Abbiamo visto un aumento significativo del numero di clienti e unità LiveU pianificate per il Qatar rispetto a quello che avevamo al torneo quattro anni fa. La portata dell’evento, la posizione e le restrizioni per la stampa/i fan hanno presentato alcune sfide per il nostro team di produzione, ma siamo fiduciosi che l’affidabilità, la qualità e il supporto forniti da LiveU ci aiuteranno a fornire una copertura unica delle partite agli spettatori di tutto il mondo”.
Caracol Colombia distribuisce contenuti per le sue piattaforme di informazione, sport e intrattenimento, sia su TV, radio che sui propri media digitali. Caracol ha un’ampia gamma di unità LiveU, tra cui LU800 e LU300, e server in Colombia e Qatar.
Juan Pablo Marino, Head of Caracol TV Technical Room, Colombia, ha dichiarato: “Abbiamo trascorso tre anni a pianificare la copertura e LiveU ne ha fatto parte sin dal primo giorno. Abbiamo schierato un team tecnico di 60 persone in Qatar, inclusi talenti e troupe; abbiamo 100 persone che lavorano in remoto con loro dalla Colombia: in totale più di 200 persone elaboreranno i contenuti live prodotti dal Qatar. Con LiveU, sappiamo di avere un partner importante che ci supporta in tutto e ci dà la sicurezza per intraprendere progetti stimolanti; avremo trasmissioni da otto stadi e tutti con unità LiveU. La produzione a distanza con LU800 e H.265 semplifica il nostro lavoro. Accendiamo semplicemente la LU800 da qualsiasi stadio e in pochi secondi abbiamo video di alta qualità in Colombia”.
Aggiornamento importante con risoluzioni verticali per i social media, isolamento della voce con IA di DaVinci Neural Engine, keyframe vettoriali per curve di automazione Fairlight, e molto altro!
Blackmagic Design ha rilasciato DaVinci Resolve 18.1, un nuovo importante aggiornamento che permette di montare nelle risoluzioni verticali per TikTok, Snapchat e Instagram TV e dispone della funzione di blocco individuale automatico delle timeline all’interno dei bin ai fini della collaborazione multiutente. L’aggiornamento introduce un livellatore di dialoghi basato sull’IA di DaVinci Neural Engine nelle pagine Cut, Edit e Fairlight, e keyframe vettoriali per l’editing mediante le curve di automazione di Fairlight.
Fairlight offre una nuova modalità che permette di posizionare le clip in una griglia basata sul timecode o sul tempo musicale. DaVinci Resolve 18.1 facilita l’editing dei progetti importati da ATEM Mini ISO perché mantiene l’audio unito alle clip video.
DaVinci Resolve 18.1 è disponibile per il download sul sito di Blackmagic Design.
Con DaVinci Resolve 18.1 si possono produrre, esportare e postare facilmente e velocemente contenuti su TikTok, Snapchat, Facebook Shorts, e Instagram TV. Grazie al supporto per le risoluzioni verticali dei social media, tra cui 1080 x 1920, la risoluzione quadrata o verticale si può scegliere direttamente nelle impostazioni di progetto, sveltendo la configurazione della timeline per produrre i video. Collaborare con altri editor contemporaneamente ora è più facile grazie alla nuova funzione di blocco della timeline. È un’operazione automatica che limita l’utilizzo della timeline solo al primo utente che l’ha selezionata, senza bloccare l’intero bin della timeline. Così ogni editor può lavorare a una timeline diversa nello stesso bin e allo stesso tempo.
Riguardo all’audio, DaVinci Resolve Studio 18.1 offre l’effetto isolamento della voce basato su IA per rimuovere rumori forti e indesiderati dalle registrazioni vocali. Abilitato da DaVinci Neural Engine e basato sull’IA, l’effetto è disponibile nelle pagine Cut, Edit e Fairlight, e permette di isolare il dialogo dai suoni di fondo nella registrazione allo scopo di eliminare qualsiasi altro rumore, che sia moderato o quello di aerei o esplosioni, lasciando solo la voce. L’isolamento della voce è perfetto per le registrazioni di interviste e dialoghi effettuate in ambienti rumorosi.
L’effetto livellatore integrato nell’Inspector elabora e addolcisce le registrazioni dei dialoghi, senza richiedere tediose regolazioni di gain della clip o delle curve di automazione. I controlli includono un grafico della forma d’onda scorrevole, predefiniti di messa a fuoco e tre opzioni di elaborazione per ottenere facilmente suoni più naturali. Grazie ai nuovi keyframe vettoriali per le curve di automazione Fairlight si possono inserire, modificare, tagliare e spostare i keyframe con i consueti strumenti in uno spazio grafico. Inoltre la nuova opzione di visualizzazione dell’editing dell’automazione consente di gestire le curve e i keyframe con più velocità e facilità. Su Fairlight, DaVinci Resolve 18.1 offre una modalità per posizionare le clip in una griglia basata sul timecode o sul tempo musicale.
Anche l’esperienza di montaggio è più veloce e snella grazie a un’importazione più efficiente dei progetti ATEM Mini, che ora unisce automaticamente l’audio alle clip video, facilitandone il montaggio e semplificando i workflow. DaVinci Resolve 18.1 amplia la compatibilità della pagina Edit con le funzionalità della DaVinci Resolve Speed Editor, tra cui alternanza delle camere, volume audio e tagli in entrata e in uscita, utilizzabili in congiunzione alla manopola per operazioni ancora più spedite. Fornisce anche il supporto per i predefiniti delle tracce dei sottotitoli e le specifiche di formattazione a livello di traccia. Questo significa che è possibile regolare impostazioni particolari di ogni sottotitolo, inclusi lo stile e il font, mantenendo intatti dimensione e sfondo.
Nella pagina Fusion, il workflow è più spedito grazie al supporto per Magic Mask. La palette Magic Mask si avvale di DaVinci Neural Engine per rilevare persone, animali, veicoli ed oggetti e tracciarne i movimenti nella ripresa. Ora è possibile creare matte mobili direttamente nella pagina Fusion e aggiungere effetti ai personaggi o stilizzare lo sfondo. C’è anche una nuova funzione di ricerca per parole chiave e categorie comuni per oltre 200 strumenti. Questa ricerca intelligente consente di filtrare la lista anche senza sapere il nome esatto dello strumento, e quindi di trovare e applicare velocemente gli strumenti agli effetti visivi.
DaVinci Resolve 18.1 aggiunge il supporto per il trimming per il cinema Dolby Vision 5.1.0, consentendo di regolare i livelli di luminosità delle immagini ad alta gamma dinamica per ottimizzarle per il cinema o la televisione. Oltretutto è possibile ridimensionare l’interfaccia di DaVinci Resolve in incrementi per raggiungere la risoluzione ottimale in base al display Window o Linux, e poter leggere con chiarezza il font in ogni sezione dell’interfaccia.
Nettamente migliori ora sono anche le prestazioni con diversi strumenti. Per esempio, l’ottimizzazione dell’elaborazione interna interessa, tra le altre cose, Text+ (10 volte più veloce), stabilizzazione (5 volte più veloce), tracciamento e analisi del perfezionamento del viso, riduzione del rumore spaziale (4 volte più veloce), prestazioni della riproduzione in presenza di grandi grafici di nodi, e decodifica Blackmagic RAW su Apple Silicon.
“Questo è un aggiornamento enorme che mette a disposizione le risoluzioni verticali per i social media. Ora è ancora più facile e veloce creare video da postare su TikTok, Snapchat, Facebook Shorts, e Instagram TV”, ha affermato Grant Petty, AD di Blackmagic Design. “Oltretutto sono migliorate nettamente le prestazioni di una serie di altre cose, per esempio i nuovi strumenti di isolamento della voce abilitati da DaVinci Neural Engine con IA, e le funzionalità Fusion, ora con il supporto per Magic Mask. Non vediamo l’ora di scoprire quello che produrranno i nostri utenti con questa versione esemplare di DaVinci Resolve”.
Caratteristiche di DaVinci Resolve 18.1
• Risoluzioni verticali per i social media nelle impostazioni di progetto
• Selezione di thumbnail e canali su misura per i caricamenti su YouTube
• Blocco individuale delle timeline per migliorare la collaborazione multiutente
• Nuovo isolamento della voce con DaVinci Neural Engine (versione Studio)
• Nuovo livellatore di dialoghi per un suono naturale
• Keyframe vettoriali per il montaggio sulle curve di automazione Fairlight
• Modalità griglia per montare usando il timecode o il tempo musicale su Fairlight
• Menù di visualizzazione riorganizzato e semplificato
• Resolve FX Dust Buster nella timeline di montaggio
• Migliore importazione dei progetti ATEM Mini ISO per mantenere l’audio legato alle clip video
• Ampliamento delle funzionalità della Speed Editor nella pagina Edit
• Parametri dei sottotitoli modificabili individualmente
• Predefiniti di tracce di sottotitoli e specifiche di formattazione in base alla traccia
• Magic Mask nella pagina Fusion
• Trimming per il cinema Dolby Vision
• Ridimensionamento proporzionale del display per Windows e Linux
Matrox Video ha annunciato oggi la disponibilità dei tanto attesi convertitori ConvertIP SMPTE ST 2110 per il monitoraggio delle trasmissioni HD/4K. Dotati di molteplici opzioni di connettività, supporto non compresso e JPEG-XS, un design senza ventola e controllo NMOS, questi dispositivi stand alone offrono alle emittenti la massima flessibilità e affidabilità per visualizzare con sicurezza i segnali ST 2110-20 e ST 2110-22 su monitor HDMI o SDI in qualsiasi ST 2110 ambiente.
Monitoraggio del segnale SMPTE ST 2110 flessibile e affidabile
I convertitori ConvertIP offrono una flessibilità senza precedenti per le operazioni di monitoraggio, supportando video non compressi e JPEG-XS HD/4K su reti 10 GbE e 25 GbE ST 2110. Questi dispositivi includono anche opzioni di alimentazione PoE+ e PSU e ospitano una porta di rete di controllo indipendente per operazioni in banda o fuori banda per un’ulteriore flessibilità di integrazione. Inoltre, il design fanless di ConvertIP e la porta multimediale dedicata per il supporto della ridondanza 2022-7 garantiscono un funzionamento regolare e continuo nel tempo. Nell’ambito del programma di test JT-NM (Joint Task Force on Networked Media) del 2022, ConvertIP ha testato con successo le specifiche SMPTE ST 2110-22 e NMOS/JT-NM TR-1001, assicurando alle emittenti che ConvertIP può interoperare senza problemi all’interno di ecosistemi ST 2110.
“Le emittenti che gestiscono le infrastrutture SMPTE ST 2110 sono alla ricerca di un approccio più semplice al monitoraggio delle trasmissioni e Matrox ConvertIP fa proprio questo”, Daniel Maloney, responsabile marketing tecnico, Matrox Video. “Sia che utilizzino display SDI o HDMI, che funzionino con reti 10 GbE o 25 GbE o che perseguano flussi di lavoro 4K e HD affidabili, ConvertIP offre alle emittenti le più flessibili, robuste e ricche di funzionalità del settore, tra cui PoE+ e connettività della porta di controllo della rete indipendente.
Eventi
La serie Matrox ConvertIP sarà dimostrata dal vivo in una serie di prossimi eventi del settore, tra cui InterBee 2022 (16-18 novembre presso IP Showcase e Japan Material stand 5401) e seminario Taenam DVI (22 novembre).
Disponibilità
I convertitori ConvertIP SMPTE ST 2110 sono ora disponibili attraverso la rete mondiale di rivenditori autorizzati Matrox.
Il Mondiale in tv Tutte le 64 partite dell’edizione 2022 della Coppa del Mondo di calcio saranno trasmesse, in diretta e in esclusiva, sui canali tv Rai.
Nel dettaglio, 37 andranno in onda su Rai 1, 19 su Rai 2 e 8 su Rai Sport HD.
In particolare, tutte le partite che si giocheranno in prima serata nella fase a gruppi e tutti gli incontri ad eliminazione diretta, dagli ottavi alla finale, saranno trasmessi su Rai 1.
Rai 2 e Rai Sport HD ospiteranno, invece, parte degli incontri della prima fase con la scelta di trasmissione su Rai Sport HD per i match che si giocheranno in contemporanea. Saranno trasmesse in 4K cinquantasei partite, trentasette su Rai 1, diciannove su Rai 2.
Rispetto alle sessantaquattro totali, restano escluse le otto partite (tutte nella prima fase a gironi) che sono in contemporanea e che, quindi, saranno trasmesse su Rai Sport, con una novità: non solo via satellite, attraverso il canale 210 di TivùSat, ma anche in modalità ibrida, la HbbTV, ricevibile da Smart TV connesse ad Internet (con HbbTV 2.0 attivo e sintonizzate sul canale 101 DTT – avvio diretto – oppure sintonizzate su un qualsiasi canale Rai, attivando l’applicazione Rai TV+, sezione “Canali TV”, già attualmente funzionante in via sperimentale.
Uno sforzo tecnologico supplementare, quello della Rai, per garantire ai telespettatori la migliore fruizione possibile di un evento planetario come la Coppa del Mondo di calcio. L’Italia non ci sarà, ma questo non vuol dire che il Mondiale non meriterà tutte le attenzioni possibili, anzi.
L’edizione 2022 della Coppa del Mondo, targata Rai, sarà, dal punto di vista della fruizione, qualcosa di unico, mai visto né sentito prima. E sarà interattivo, con la possibilità di scegliere cosa guardare, quando farlo e come farlo. Tv, radio, web, RaiPlay, anche sull’app: ogni device sarà utilizzabile per godersi fino in fondo lo spettacolo di 64 partite, in esclusiva, e una serie di prodotti originali che scandiranno il mese che, da oggi al 20 novembre, ci porta al calcio d’inizio di un Mondiale unico, che si vedrà come mai prima.
E a proposito di tecnologia, altre due novità arriveranno direttamente dalla FIFA: ogni partita sarà ripresa da 34 telecamere – il numero più alto mai utilizzato – mentre altri dodici strumenti di ripresa, automatizzati, saranno a disposizione dei direttori di gara in sala VAR, sia per l’utilizzo classico (revisione degli episodi dubbi, eventuali sanzioni disciplinari, eccetera…) sia per la determinazione del fuorigioco.
In Qatar, infatti, la valutazione dell’off-side sarà semi-automatica, grazie appunto alle 12 ottiche speciali, in grado di tracciare 29 punti sul corpo dei calciatori con una frequenza di 50 volte al minuto: elementi che, in combinazione con il sensore all’interno dei palloni, dovrebbero fugare del tutto i dubbi su eventuali situazioni di fuorigioco.
LA SQUADRA RAI
La formazione di Rai Sport Tutto il Mondiale minuto per minuto Il racconto in tv dell’intero Mondiale sarà affidato a telecronisti, commentatori, conduttori e inviati Rai Sport, tutti coordinati da Donatella Scarnati, team leader della Coppa del Mondo 2022 targata Rai.
Nel dettaglio, i telecronisti saranno Stefano Bizzotto, Luca De Capitani, Dario Di Gennaro e Alberto Rimedio, in compagnia di Lele Adani, Antonio Di Gennaro, Claudio Marchisio e Sebino Nela. Quattro, invece, gli inviati: Alessandro Antinelli, Marco Lollobrigida, Simona Rolandi e Jacopo Volpi. A loro spetterà il compito di arricchire il racconto delle partite, di scovare le curiosità, di portare il pubblico a casa “dentro” un Mondiale che, oltre a giocarsi per la prima volta in inverno, si disputa in un paese che, per cultura e tradizioni, è per certi versi ancora tutto da scoprire.
Il Circolo dei Mondiali Dopo la fortunata esperienza dei Giochi di Tokyo, torneranno ogni sera, dopo il match delle 20.00, Alessandra De Stefano, Sara Simeoni e Jury Chechi, ovvero il trio de “Il Circolo dei Mondiali”, spin-off calcistico de “Il Circolo degli Anelli”, che lo scorso anno divertì e intrattenne i telespettatori al termine di ogni giornata olimpica. Anche in questa circostanza il format della trasmissione prevede un mix tra l’approfondimento tecnico, tipico di ogni post partita, lo spazio del commento ma anche l’intrattenimento, con alternanza di ospiti, vip e non, per discutere di calcio, ma anche di cultura, di musica, di cinema e di tanto altro. Perché, come dice José Mourinho, “chi sa solo di calcio non sa nulla di calcio”.
Dalla partita inaugurale Qatar-Ecuador, domenica 20 novembre, fino alla finalissima di domenica 18 dicembre, Rai Radio1 e Radio 1 Sport racconteranno nel dettaglio tutta la Coppa del Mondo di calcio di Qatar 2022. Tutto il Mondiale minuto per minuto sarà una grande offerta sportiva, completamente gratuita. I 64 incontri saranno trasmessi in diretta grazie a una squadra di 8 radiocronisti e al commento tecnico di Fulvio Collovati, Beppe Dossena, Massimo Orlando, Sebino Nela e Katia Serra sia su Radio 1 Sport, l’emittente tematica digitale, che su Rai Radio1. In aggiunta, dal lunedì al venerdì, dopo il triplice fischio dell’ultima partita della giornata, dalle 22.05 alle 23.00, andrà in onda Torcida Mundial, che ripeterà la fortunata trasmissione Torcida Radio 1 di quest’estate. Al microfono, il caporedattore della redazione sportiva Filippo Corsini e Guido Ardone. Per la parte musicale ci sarà Max De Tomassi. All’interno: la presentazione delle sfide, le formazioni, le curiosità, l’analisi tattica, le interviste ai protagonisti, i precedenti storici, i commenti degli esperti, le domande degli ascoltatori e gli approfondimenti dei temi più scottanti. Inoltre, durante tutta la manifestazione sportiva, sono previste incursioni all’interno degli altri programmi, in aggiunta ai servizi nelle pagine sportive delle principali edizioni dei Gr.
Un Mondiale digitale
La Coppa del Mondo di calcio godrà della massima visibilità su RaiPlay che, oltre a ospitare le dirette delle partite, avrà anche una sezione dedicata all’on demand, nella quale troveranno spazio, subito dopo la conclusione, gli highlights del match e le interviste. Ogni partita, poi, sarà disponibile, dal fischio finale alla conclusione del Mondiale, anche in forma integrale e on demand, per chi non avesse avuto la possibilità di seguirla in diretta, per gli addetti ai lavori ma anche, semplicemente, per chi non sopporta l’idea di perdersi nemmeno un minuto dell’evento calcistico più importante dell’anno.
Cross ha deciso di dimettersi, secondo le notizie diffuse, a seguito di una ristrutturazione della società e a causa delle condizioni di mercato, ma continuerà a prestare servizio come consulente.
Andrew Cross, che è entrato nella squadra di Grass Valley all’inizio di quest’anno come CEO e le rapide dimissioni hanno prodotto non pochi rumors.
“Quando abbiamo lavorato sulla strategia con Andrew come team dirigenziale e quando abbiamo esaminato i requisiti per l’immediato, Andrew non si sentiva davvero la persona giusta per guidare l’azienda attraverso quella fase di trasformazione”, afferma Neil Maycock, senior management team, responsabile per il marketing e la global market leadership. “Se conosci Andrew, è un vero tecnologo e visionario. Sentiva di essere la persona giusta per impostare un’agenda progressiva sullo sfruttamento della tecnologia, ma in questo momento abbiamo alcuni problemi operativi urgenti che dobbiamo esaminare e Andrew ha preferito indirizzare le sue attenzioni verso altri obiettivi.”
Louis Hernandez Jr, CEO della società madre Black Dragon Capital, ha assunto la carica di CEO ad interim, guidando l’azienda per la seconda volta in 12 mesi dopo la partenza di Tim Shoulders lo scorso novembre.
La ricerca di un nuovo CEO dovrebbe iniziare all’inizio del 2023, afferma Maycock. “Louis ha fatto una trasformazione come questa con Avid, e ci sono riusciti con un business plan molto saggio”, afferma. “Quindi ha una certa esperienza nel fare quello che stiamo facendo in questo momento. Una volta superata questa fase, cercherà di ricoprire quella posizione di CEO”.
Grass Valley è stata “colpita in modo particolarmente importante” da problemi nella catena di approvvigionamento, spiega Maycock. “Abbiamo fatto eccezionalmente bene quest’anno con gli ordini, stiamo raggiungendo target, per la prima volta da molto tempo”, aggiunge.
“La cosa frustrante è che la catena di approvvigionamento ci sta colpendo duramente e siamo in ritardo con le entrate perché non possiamo reperire i componenti di cui abbiamo bisogno per realizzare i prodotti e spedire gli ordini che abbiamo, il che è una situazione davvero bizzarra e che sta mettendo a dura prova l’azienda. In passato, davamo a un fornitore una previsione di ciò di cui avevamo bisogno nei successivi 12 mesi, ora se i componenti sono disponibili, devi acquistare 12 mesi in anticipo. Ci sono altri componenti che non puoi nemmeno ottenere per 12 mesi. Quindi è un panorama completamente cambiato.
“Il nostro inventario è aumentato, eppure non abbiamo ancora tutte le parti di cui abbiamo bisogno per soddisfare in modo tempestivo la domanda di ordini che abbiamo. Eseguiremo quegli ordini, ma ci vuole tempo”, aggiunge.
Maycock continua dicendo che questi problemi hanno messo sotto pressione l’azienda che ha portato a un’accelerazione della sua strategia attorno alla sua piattaforma di elaborazione dei media, AMPP
Prima della decisione di Cross di dimettersi, anche il CTO Sydney Lovely ha lasciato l’azienda. È stato sostituito da Marek Kielczewski, che proviene da un “fortissimo background software”. “Mentre facciamo di più con AMPP, volevamo migliorare le nostre discipline software, la produttività e la qualità. Quindi Marek è arrivato con quell’agenda”, afferma Maycock.
Il grande cambiamento sta attraversando tutta l’industria dei media e ha colpito duramente anche Grass Valley. Tutti i componenti del flusso di lavoro di riproduzione, gestione delle risorse e produzione dal vivo dell’azienda ora funzionano tramite AMPP. Ma Maycock sottolinea che Grass Valley continuerà a produrre hardware dove è necessario.
“Ciò che è diventato chiaro dall’interazione con il mercato è che in generale non si cerca una soluzione univoca, pensiamo che le soluzioni ibride saranno necessarie sul mercato per ancora molto tempo. Quindi, in realtà, la nostra strategia consiste nell’avere questo portafoglio ibrido che ci consente di utilizzare AMPP dove ha senso e utilizzare l’hardware dove è ancora utile.”
La Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti e Avid Technology Srl, hanno il piacere di annunciare la sottoscrizione di un accordo strategico di partnership e l’attivazione del programma di formazione Avid Learning Partner (ALP) Academic, rivolto alle istituzioni accademiche per la formazione certificata di alto livello ai propri studenti nel settore dei media.
La Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti di Milano, nata nel 1952, è tra le più note in Italia nel settore del cinema e dell’audiovisivo e dal 2018 rilascia un Diploma equipollente alla Laurea Triennale in Arte e Tecnologia del Cinema.
La missione della scuola è sostenere, sviluppare e valorizzare le capacità artistiche, creative dei giovani studenti, per contribuire alla formazione di una generazione di autori, cineasti, produttori, sound designer e montatori, tutti con un solido profilo professionale.
L’attenzione a coniugare formazione teorica ed esperienza di laboratorio è il punto di forza di un approccio allineato all’evoluzione del settore e dei linguaggi.
La Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti è ora Avid Learning Partner Academic.
I corsi di formazione saranno tenuti da istruttori qualificati, in possesso delle specializzazioni richieste da Avid, che permetteranno di rilasciare attestati di certificazione riconosciuti a livello internazionale. Questo è un prezioso valore aggiunto per gli allievi della Scuola che frequentano i corsi triennali equipollenti alla laurea e per quelli dei corsi brevi. I corsi Avid si aggiungeranno ad una didattica già molto ricca, supportata da un’elevata e moderna tecnologia in ambienti confortevoli. I protagonisti di questa impresa saranno gli studenti, i docenti e i software Avid.
Alessandro D’Auria, Direttore Commerciale di Avid Technology Srl
“Siamo molto felici di questa collaborazione con la Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti, un punto di riferimento importante per la formazione di alta specializzazione nel settore del cinema e dei media ” ha detto Alessandro D’Auria, Direttore Commerciale di Avid Technology Srl.
Minnie Ferrara, Direttrice Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti
“Sempre attenta alle esigenze del settore dell’audiovisivo e in risposta alla domanda di formazione continua di studenti e diplomati, la Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti è orgogliosa di annunciare oggi la collaborazione con Avid Technology Srl, da sempre all’avanguardia nel suo settore. Lo riteniamo un primo fondamentale passo verso future collaborazioni e nuove progettualità rivolte ai professionisti dell’audiovisivo”, Minnie Ferrara, Direttrice Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti.
Arqiva e MainStreaming hanno stretto una partnership tecnologica e di servizi, per offrire congiuntamente servizi di distribuzione per il mercato dello streaming multimediale.
I partner esploreranno come la combinazione della tecnologia CDN all’avanguardia di MainStreaming e dell’esperienza di streaming di livello broadcast con l’infrastruttura multimediale globale di Arqiva e la capacità dei servizi gestiti può offrire servizi di distribuzione di contenuti più scalabili, flessibili e incentrati sulla programmazione per il mercato dello streaming multimediale.
Con il numero sempre crescente di spettatori sui servizi di streaming e il valore strategico crescente del pubblico online, le esigenze di streaming delle più grandi emittenti e fornitori di servizi sono più grandi che mai. La combinazione di un vasto pubblico servito, una qualità video costantemente elevata e una bassa latenza è la combinazione difficile da ottenere ora dopo ora. Pertanto, le reti di distribuzione dei contenuti sicure, scalabili ed economiche sono vitali.
Le reti di distribuzione di streaming esistenti non sono adatte a fornire né la qualità del servizio richiesta dai fornitori di servizi né la qualità dell’esperienza attesa dal pubblico. La crescente produzione di CO2 dei servizi di streaming è anche una preoccupazione sia per i fornitori che per il pubblico. Arqiva e MainStreaming si stanno unendo per affrontare questi problemi e sfidare gli approcci convenzionali alla distribuzione dei contenuti.
Antonio G. Corrado, CEO, MainStreaming
“La tecnologia di MainStreaming rende realtà “l’edge computing” per il settore dei media e offre già importanti vantaggi ai nostri clienti leader del settore. Siamo entusiasti di collaborare con Arqiva e l’industria dei media per sfruttare le nostre capacità di streaming in tempo reale, a latenza ultrabassa e altamente scalabile per fornire streaming di livello broadcast e anche creare nuove ed entusiasmanti applicazioni edge per la distribuzione di video.”
Clive White, CTO, Arqiva
“Il mondo dello streaming sta cambiando rapidamente e navigare tra le problematiche commerciali e tecniche non è mai stato così difficile. Arqiva e MainStreaming collaboreranno su una serie di nuove funzionalità e offerte di servizi per affrontare queste sfide al fine di ottimizzare l’esperienza del cliente e aggiungere valore alle più grandi emittenti nei nostri mercati principali.”
Questa è una nuova estensione per Power Core, il missaggio DSP software-defined di Lawo e il motore I/O.
Power Core supporta fino a 1.280 canali I/O e dozzine di bus di missaggio e canali DSP, con reti AoIP RAVENNA/AES67 basate su standard aperti. Il suo nuovo compagno, l’Audio I/O Extender, consente agli utenti di espandere ed estendere la propria infrastruttura di I/O audio in modo semplice, rapido ed efficiente con una configurazione zero.
L’Audio I/O Extender (AIOX) per Power Core funziona in combinazione con qualsiasi configurazione Power Core. L’Audio I/O Extender consente agli utenti di espandere in modo semplice ed economico le proprie reti RAVENNA/AES67. Popola AIOX con una qualsiasi delle schede I/O Power Core a 8 canali, quindi connettiti a Power Core utilizzando fibra TP, coassiale, singola o multimodale per il trasferimento point-to-point di audio e dati di controllo. È possibile collegare in modo ridondante fino a 20 dispositivi AIOX a un singolo Power Core, espandendo il numero di I/O del sistema con un massimo di 1.280 ingressi audio, uscite e GPIO aggiuntivi.
Con un’eccezionale densità del segnale audio e una capacità audio espandibile, Power Core è il gateway ideale tra i formati audio in banda base e le reti multimediali IP RAVENNA/AES67.
Lawo è rappresentata in Italia dalla ARET video and audio engineering srl
FABIO VEGGIATO ENTRA A FAR PARTE DELLA SQUADRA DI MEDIAPOWER
Fabio Veggiato è uno degli uomini che ha contribuito alla storia della televisione professionale in Italia.
Da oltre trent’anni si occupa di Broadcast, in tutte le sue declinazioni.
Ha iniziato nel 1983 in JVC Professional, come Area Manager, per poi passare in Eurosell come Direttore Vendite e in ultimo, per oltre venti anni, è stato Sales e Marketing Director in Professional Show.
Ha diretto importanti progetti che spaziano da televisioni in varie parti d’Italia e all’estero, Radio, OB VAN, Centri di Produzione.
Uno degli ultimi importanti impegni che Fabio ha portato a termine come Project Manager per conto di Professional Show, è stato l’MCR del Dicastero per la Comunicazione del Vaticano.
Ora la sua esperienza sarà sicuramente uno strumento importante per MediaPower, l’Azienda di cui è entrato a far parte in qualità di Direttore Commerciale.
Un sincero augurio a Fabio di altri importanti successi, da parte di tutta la redazione di Digital Production.tv
Federico Fellini diceva “Un linguaggio diverso è una diversa visione della vita”.
Amarcort Film Festival vuole essere proprio questo: uno spazio dedicato a giovani registi e produzioni indipendenti per raccontare storie, persone, emozioni.
Nato dall’idea di un gruppo di persone unite dalla stessa passione per cinema e cortometraggi, è promosso da SMArt Academy e SMArt Lab e organizzato in collaborazione con il Comune di Rimini e Cineteca di Rimini.
Amarcort Film Festival è il concorso di cortometraggi riminese che dal 2008 ottiene sempre più successo di pubblico e numeri importanti per quanto riguarda le opere pervenute, con cortometraggi di grande qualità, anche con attori noti al grande pubblico, pervenuti da ogni parte del mondo; un aspetto questo che conferma la vitalità e lo spessore culturale di un genere cinematografico ritenuto ingiustamente minore.
Durante i primi anni della manifestazione, un importante appoggio è stato dato dalla Fondazione Fellini, che ha apprezzato e patrocinato l’iniziativa. La partecipazione attiva della fondazione al Festival ha permesso l’assegnazione di menzioni speciali alle opere finaliste; menzione che fino al 2014 veniva assegnata personalmente da Francesca Fellini, nipote del regista.
Presentazione del festival
Il concorso per cortometraggi si divide in 6 sezioni e i nomi scelti non possono far altro che richiamare alla memoria dei “ricordi felliniani”:
Amarcort, dedicata a cortometraggi italiani e stranieri appartenenti al genere fiction con durata massima di 25 minuti;
Gradisca, dedicata a cortometraggi italiani e stranieri appartenenti al genere fiction con durata massima di 5 minuti;
Rex, dedicata a cortometraggi italiani e stranieri appartenenti al genere animazione con durata massima di 20 minuti;
Fulgor, dedicata a cortometraggi appartenenti al genere fiction di autori emiliano-romagnoli con durata massima di 20 minuti.
Aldina, dedicata a cortometraggi appartenenti al genere fiction, animazione e sperimentali, realizzati da studenti di scuole di cinema, con durata massima di 15 minuti.
Gironzalon, dedicata a cortometraggi sperimentali con durata massima di 10 minuti.
Dal 2014 è stata aggiunta una nuova sezione competitiva, dedicata esclusivamente alla sceneggiatura, con il concorso per sceneggiature inedite denominato “Grand Hotel”.
Fino al 2015 è stato attivo il concorso fotografico “Paparazzo” (neologismo che Fellini rese celebre ne “La dolce vita”), diviso in 3 temi di cui uno realizzato in collaborazione con SGR Servizi;
La Giuria, altamente qualitativa e composta da esperti del settore cinematografico e fotografico, viene scelta annualmente dal Direttore Artistico del festival ed è deputata a scegliere i vincitori fra le opere finaliste. La selezione dei finalisti viene operata da un comitato artistico interno al festival.
Questi sono alcuni dei giurati che si sono alternati nel corso degli anni:
Alessandro Benvenuti, esordì come cabarettista nei “Giancattivi”, autore, attore, regista teatrale e cinematografico (“Ad ovest di Paperino”, “Benvenuti in casa Gori”,…)
Marco Bertozzi, regista, documentarista, delegato Fondazione Fellini)
Silvio Canini, fotografo, artista poliedrico, autore dell’anno FIAF 2014
Jacopo Chessa, Direttore del Centro Nazionale del Cortometraggio
Cosimo Cinieri, attore in “Il padre delle spose”, “Un medico in famiglia”, “R.I.S. – Delitti imperfetti”, autore, regista e testimonial pubblicitario
Enrico “Chico” De Luigi, fotografo per riviste nazionali ed internazionali. Ha fotografato Jim Jarmusch, Araki, Patti Smith, Vittorio Gassman e Jim Carrey, Michelangelo Antonioni e Ligabue,…
Enzo Decaro, attore di teatro, televisione e cinema, docente di scrittura creativa alla Università di Salerno
Luca Elmi, regista e attore di teatro e di cinema, autore di testi letterari, teatrali e cinematografici, produttore di spettacoli teatrali
Barbara Enrichi, attrice premio David di Donatello 1997 per “Il Ciclone” e premio alla carriera Sorelle Gramatica 2010
Francesca Fabbri Fellini, giornalista e nipote di Federico Fellini
Sergio Forconi, attore in “Berlinguer ti voglio bene”, “Madonna che silenzio c’è stasera”, “Il ciclone”
Alberto Gimignani, attore in “La piovra 4”, “La famiglia” di Ettore Scola, “Il Partigiano Johnny”, “La vita come viene” di Stefano Incerti solo per citarne alcuni
Gianfranco Miro Gori, direttore della cineteca di Rimini
Christian Guinot, uno dei fondatori del Festival di Clermont-Ferrand
Luciano Manzalini, comico del duo “Gemelli Ruggeri”, attore di teatro, televisione e cinema
Daniele Marcori, attore teatrale (“I redattori”, “Improperformance”, “Lo strano mondo di Lorenz”, “Comedy”) e televisivo (“Carabinieri 3”, “Era ora” e “Sarà ora”, “Bravo grazie!”)
Roberto Naccari, regista e documentarista
Stefano Pesce, attore televisivo (“La squadra”, “Incantesimo”, “Distretto di Polizia”, “R.I.S. – Delitti imperfetti”, “Il commissario De Luca”, “Il tredicesimo apostolo”), cinematografico (“Facciamo Paradiso”, “Amore a prima vista”, “Da zero a dieci”, “Ma che colpa abbiamo noi”, “Leoni”) e teatrale
Stefano Sarcinelli, comico, attore, autore e conduttore di numerose trasmissioni televisive e radiofoniche
Shane Smith, direttore di “Special Projects” del “TIFF – Toronto International Film Festival”
Alessandro Tiberi, doppiatore di molti attori fra i quali: Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire, e attore nella sit-com “Boris”, “Generazione 1000 euro”, “To Rome with Love” di Woody Allen
Edo Tagliavini, regista e vincitore edizione 2008
Giuseppe Tagliavini, digital compositor italiano della Weta Digital nominato a un VES Award per il suo lavoro in “Avatar” di James Cameron
Enrico Vannucci, program advisor alla Biennale di Venezia
Sabrina Zanetti, esperta in cinema e comunicazioni di massa, direttrice artistica di “Cartoon Club”
Nedo Zanotti, animatore, regista e produttore, uno dei padri fondatori di Cartoon Club
…e tanti altri.
Amarcort non si conclude con l’evento principale ma propone, durante l’anno, rassegne cinematografiche con cortometraggi selezionati da tutte le edizioni del festival (“Amarcort in Cineteca” e “Amarcort in Spiaggia”,…) e, dal 2015, il seguitissimo “Il giro del mondo in 80 corti”: una serie di appuntamenti a cadenza mensile durante i quali viene proiettata una selezione dei migliori cortometraggi provenienti da tutto il mondo sottotitolati in italiano e il pubblico, in veste di giurato, può scegliere i finalisti di una speciale sezione competitiva all’edizione corrente di Amarcort Film Festival.
L’immagine coordinata del Festival (stampa, video, web) che introduce e valorizza il Festival ha un’aria marcatamente felliniana.
Il logo, il sito e tutto il materiale promozionale sono studiati per tracciare una linea ben marcata che conduce verso una direzione cinematografica ed una collocazione geografica ben precisa. Il disegno, ogni anno diverso, che rappresenta Amarcort è ispirato al “Fellini disegnatore”; infatti si può riconoscere sempre la figura di Federico, proprio come era solito disegnarsi: di spalle e con la chioma a forma di cuore.
Amarcort offre anche opportunità e spunti di collaborazioni affidando la realizzazione della video sigla del Festival ogni anno ad un autore diverso.
COLLABORAZIONI
La collaborazione tra Amarcort Film Festival e la Cineteca di Rimini è nata fin da subito in considerazione del comune intento di promuovere la tradizione cinematografica del territorio, offrendo occasioni d’intrattenimento culturale: “Amarcort in Cineteca” è uno degli appuntamenti “fuori festival” dove, durante l’anno , vengono riproposte le migliori opere selezionate da tutte le edizioni del festival.
La collaborazione con le scuole del territorio ha permesso di offrire, anche agli studenti delle scuole di Rimini, delle mattinate di proiezioni dedicate a film brevi con tematiche sociali.
Queste sono alcune collaborazioni strette nel corso degli anni: SGR Servizi, Gruppo Hera, Alleanza COOP 3.0, Pacha Mama, RiminiTerme, Blue Panorama Airlines.
Particolare attenzione inoltre viene data da molte realtà che si occupano di cinema nazionali, come il Centro Sperimentale di Cinematografia, e internazionali come le Scuole di Cinema di Barcellona e Berlino, la Scuola di Cinema di Madrid, Studio Munka di Varsavia, Festival International du Court Métrage à Clermont-Ferrand e TIFF – Toronto International Film Festival.
La collaborazione con l’Assessorato alla Cultura del Comune di Riccione ci ha permesso, nel 2012, di portare per la prima volta il cortometraggio al Cinepalace Multiplex: per la rassegna “Cinema d’Autore”, una selezione dei migliori cortometraggi di tutte le edizioni di Amarcort Film Festival è stata proiettata all’inizio di ogni film in programmazione.
RICONOSCIMENTI
Dal 2015 Amarcort Film Festival riceve l’alto patrocinio del Parlamento Europeo, con la seguente motivazione: “Il Parlamento Europeo esprime grande apprezzamento per la Sua iniziativa, che mira a promuovere la diversità culturale europea attraverso il cinema e a consentire lo scambio di conoscenze ed esperienze cinematografiche grazie all’incontro di autori, tecnici e artisti provenienti dai vari Paesi Europei”.
Nel 2015, il Direttore Artistico di Amarcort Film Festival ha fatto parte della giuria di “Cartoon Club”.
Dal 2014 Amarcort Film Festival è uno degli eventi scelti dal Comune di Rimini per “Il Capodanno più lungo del mondo”.
Nel 2013 Amarcort Film Festival è stato uno dei due eventi privati promossi dal Comune di Rimini per la candidatura di Ravenna come “Capitale Europea per la Cultura nel 2019”; è stato inserito fra gli eventi di “Fellinianno 2013”, una serie di iniziative e appuntamenti che il Comune di Rimini ha organizzato in occasione del ventennale della scomparsa di Federico Fellini e degli anniversari de “I vitelloni”, “8 e 1/2;”, “Amarcord” , “E la nave va” e “Agenzia matrimoniale”.
Nel corso degli anni il Direttore Artistico di Amarcort Film Festival è stato invitato in prestigiosi festival nazionali e internazionali.
Programma dell’edizione 2022 di Amarcort Film Festival, dal 22 al 27 Novembre.
Il programma è in fase di aggiornamento e verrà completato nei prossimi giorni.
MARTEDÌ 22 NOVEMBRE ore 10 – CINETECA DI RIMINI Masterclass per le scuole superiori tenuta dal regista Luca Elmi sulla trilogia di cortometraggi noir: “I giorni del Commissario Lorenzi”
ore 15 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez. Aldina (studenti di cinema) (blocco 1)
ore 15 – MUSEO DELLA CITTÀ Proiezione finalisti sez.i MOViE (danza e movimento) e Cantarel (videoclip musicali)
ore 18.30 – CINEMA FULGOR Concerto di Rimini Classica: “L’uomo che cadde sulla Terra”, dedicato a David Bowie
ore 20.30 – CINEMA TIBERIO Prima edizione del “Premio Burdlaz” a Marco Chiappetta per il film “Santa Lucia”
MERCOLEDÌ 23 NOVEMBRE ore 10 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez. Amarcort (fiction) (blocco 1)
ore 10 – MUSEO DELLA CITTÀ Proiezioni cortometraggi per le scuole primarie e secondarie di primo grado del concorso “Corti d’Acqua” in collaborazione con ANBI Emilia-Romagna
ore 15 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez.ni Miranda (animazione per giovani spettatori) e Amarcort (fiction) (blocco 2)
ore 15 – MUSEO DELLA CITTÀ Proiezione finalisti sez.ni Gironzalon (sperimentale) e Calzinazz (documentari) (blocco 1)
ore 20.30 – CINETECA DI RIMINI Serata speciale dedicata alla Neurodivergenza in collaborazione con ASL Rimini e Progetto Spazio Meraki
GIOVEDÌ 24 NOVEMBRE ore 9 – CINEMA ASTORIA Proiezioni finalisti sez. Be A Parent (rapporto genitori-figli) (blocchi 1 e 2) per scuole secondarie di primo grado
ore 9.30 – MUSEO DELLA CITTÀ Proiezione per le scuole primarie del corto animato “Acqua Team – Missione Mare” e incontro con il suo disegnatore, Andrea Mazzoli
ore 10 – CINEMA TIBERIO Proiezione per le scuole primarie del corto animato “Acqua Team – Missione Mare” e incontro con il suo disegnatore, Andrea Mazzoli
ore 15 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez.i Calzinazz (documentari) (blocco 2) e Aldina (studenti di cinema) (blocco 2)
ore 15 – CINEMA TIBERIO Proiezione finalisti sez Be A Parent (rapporto genitori-figli) (blocco 3)
ore 21 – TEATRO DEGLI ATTI “Fellini Talk” Premio “Un Felliniano nel Mondo” a Nicola Piovani
Durante la serata, in collaborazione con il Comune di Rimini, la Cineteca comunale e il Fellini Museum, verranno presentati anche i libri “Dizionario intimo” di Daniela Barbiani, e “Kundera e Fellini” di Stefano Godano. Oltre ai due autori, alla serata interverranno Milo Manara, Samuele Bersani, Massimo Rizzante e Rosita Copioli.
VENERDÌ 25 NOVEMBRE ore 9 – CINEMA ASTORIA Proiezioni finalisti sez. Be A Parent (rapporto genitori-figli) (blocchi 1 e 3) per scuole secondarie di primo grado
ore 9.30 – TEATRO DEGLI ATTI Proiezioni di cortometraggi animati per scuole primarie
ore 9.30 – CINEMA TIBERIO Proiezioni di cortometraggi animati per scuole primarie
ore 10 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez.ni Rex (animazione) (blocco 1) e Amarcort (fiction) (blocco 4)
ore 15 – CINETECA DI RIMINI Proiezione finalisti sez. Aldina (studenti di cinema) (blocco 3)
ore 15 – TEATRO DEGLI ATTI Proiezione finalisti sez. Amarcort (fiction) (blocco 5)
TEATRO DEGLI ATTI “Nessuno ci può limitare”: giornata dedicata alla figura femminile
ore 17 – Selezione di cortometraggi dal “Women International Film Festival di Beirut” ore 18 – Incontro con “Zia Caterina” ore 21 – Proiezione documentario “Nilde Iotti, il tempo delle donne”, sarà presente l’autore Peter Marcias
SABATO 26 NOVEMBRE ore 10 – CINETECA DI RIMINI Proiezioni di corti sul tema dei pericoli della rete per scuole secondarie di secondo grado
ore 10 – TEATRO DEGLI ATTI Proiezione finalisti sez. Amarcort (fiction) (blocco 6)
ore 10 – MUSEO DELLA CITTÀ Masterclass per la Scuola di Cinema “Entr’Arte” di Firenze tenuta dal regista Luca Elmi sulla trilogia di cortometraggi noir: “I giorni del Commissario Lorenzi”
ore 15 – TEATRO DEGLI ATTI Proiezione finalisti sez.ni Gradisca (cortissimi) e Amarcort (fiction) (blocco 7)
ore 16 – CINETECA DI RIMINI Proiezione del film “I mille cancelli di Filippo” di Adamo Antonacci
Incontro con l’autore e il progragonista
ore 16 – MUSEO DELLA CITTÀ Laboratorio di animazione per bambini (numero chiuso, max 25) a cura di Giorgia Ubaldi
ore 19 – TEATRO DEGLI ATTI Aperitivo Esclusivo
dalle ore 20 – TEATRO DEGLI ATTI “La Magia dei Peanuts” – omaggio a Charles M. Schulz nel giorno del centenario della sua nascita con i seguenti appuntamenti:
–Concerto di Davide Tura Trio con repertorio di colonne sonore cinematografiche –Talk a cura di Federico Fiecconi, storico e critico del cartoon che ha più volte incontrato e intervistato Schulz; –Contributi video dell’incontro Fellini-Schulz a cura di Vincenzo Mollica, saluto di Jeannie Schulz, vedova dell’Artista e presidente del Charles M. Schulz Museum di Santa Rosa, California; –spettacolo di magia con il mago riminese Sebastiano Visini, in arte Sbard
ore 15.30 – CINETECA DI RIMINI Q&A
Sessione di domande e risposte con gli autori finalisti
ore 16 – TEATRO DEGLI ATTI “La Musica dei 2000”
Einstein Youth OrcheStar in Concerto
ore 20 – TEATRO DEGLI ATTI Cerimonia di premiazione
a seguire party di chiusura
TUTTI I GIORNI Museo della Città Mostra fotografica sulla Siria di Jean-Claude Chincheré e dei disegni finalisti al concorso per scuole elementari “Il riCIRCOlo dei sogni”.
Utilizziamo i cookie per essere sicuri che tu possa avere la migliore esperienza sul nostro sito. Se continui ad utilizzare questo sito noi assumiamo che tu ne sia felice.OkNoPrivacy policy
